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En 1962, con quince años, Geoff
Emerick empezó a trabajar como
asistente de grabación en los
estudios Abbey Road de EMI y fue
testigo de la primera sesión de un
cuarteto desconocido, los Beatles,
cuyos líderes, John y Paul, no
cejaron hasta que se les permitió
grabar una canción compuesta por
ellos mismos. La canción se llamaba
«Love Me Do», y la historia de la
música cambió para siempre.Emerick acompañó a los Beatles en
su camino a la fama. Durante la

grabación de Revolver, llevó al
límite la tecnología de la época para
crear el sonido característico de los
Beatles y revolucionó el arte de la
ingeniería sonora. Un año más tarde
le convocaron para el que tal vez
sea el mayor álbum del grupo: Sgt.
Pepper’s Lonely Hearts Club Band.
En El sonido de los Beatles Emerick
recrea susexperiencias en el
estudio con el cuarteto de Liverpool,
relatando tanto las innovaciones
musicales
y
experimentaciones
sonoras
como
los
amargos
conflictos que transcurrían entre
bambalinas.
Con
su
mirada

nostálgica y personal de la creación
de las canciones más perdurables
de los Beatles, este libro nos ofrece
una visión privilegiada sobre la mejor
banda de rock de la historia.

Geoff Emerick &Howard
Massey

El sonido de los
Beatles
Memorias de su ingeniero de

grabación
ePub r1.3
jandepora 25.03.14

Título original: Here There and
Everywhere: My life recording the music
of the Beatles
Geoff Emerick & Howard Massey, 2006
Traducción: Ricard Gil Giner
Editor digital: jandepora
Corrección de erratas: Atreyu, el nota y
pvalle29
ePub base r1.0

A la memoria de mis padres, Mabel
y George,
y demi querida esposa, Nicole.

Prólogo
Han pasado diez años desde que Geoff
Emerick y yo trabajamos juntos por
última vez. Uno de mis mejores
recuerdos de esa última ocasión es
cuando Geoff maldijo educadamente a la
mesa de grabación al resultarle
imposible distorsionar lo grabado de un
modo atractivo e interesante.
Muchos de los sonidos de los
estudios de grabación actuales salen de
cajitas que nohacen más que imitar las
innovaciones sonoras del pasado. La

variedad de posibilidades es enorme,
pero, en manos poco imaginativas, las
sorpresas
son
cada
vez
más
improbables.
A pesar de las interminables
especulaciones sobre la música pop de
los años sesenta, la contribución de un
puñado de ingenieros de sonido todavía
no se ha valorado lo suficiente.
Inspiradas por ciertos músicos enparticular,
estas
innovaciones
provocaron un cambio en la naturaleza
misma del estudio de grabación, de un
lugar donde simplemente se captaban las
interpretaciones musicales con la mayor
fidelidad
posible
a
un taller

experimental
en
el
cual
la
transformación e incluso la distorsión
del propio sonido de un instrumento o
una voz se convertían en un elemento de
la composición. Aunque ninguna de
estaspalabras grandilocuentes ha salido
nunca de la boca de Geoff Emerick; es
imposible encontrar a un hombre más
humilde y discreto que él.
Cuando trabajamos juntos por
primera vez en 1981, yo había decidido
enfocar de un modo muy diferente la
grabación de lo que iba a convertirse en
el álbum Imperial Bedroom. Mi primer
disco se había grabado en un total de
veinticuatro horas de estudio; para el

segundotardamos once días. Esta vez
los Attractions y yo habíamos reservado
los estudios AIR durante doce semanas e
íbamos a concedernos la licencia de
trabajar en el sonido del disco hasta que
reflejara la atmósfera de las canciones.
Usaríamos todo lo necesario para
conseguirlo: un clavicémbalo, un trío de
trompas o incluso una pequeña orquesta.
Si no queríamos ser condenados
justamente a ese lugar mortalllamado
«Ciudad de los genios», donde el
submarinista musical confunde sus
ocurrencias con tesoros hundidos
(creedme, el estudio de grabación se
parece en más de un aspecto a las

profundidades
del
océano),
necesitaríamos a alguien que conservara
la perspectiva, que pusiera algo de
orden, y que, de vez en cuando, hiciera
de árbitro.
Así es como conocí a Geoff
Emerick, un hombre alto y amable...