24 09 Sin Rumbo Escenas de la vida rural

Espósito, Fabio

Sin rumbo de Eugenio
Cambaceres : Escenas de la
vida rural. Género
gauchesco, novela y
modernización literaria
Iberoamericana. América Latina, España,
Portugal
2005, No. 20, pp. 27-38
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Cita sugerida
Espósito, F. (2005) Sin rumbo de Eugenio Cambaceres : Escenas
de la vida rural. Género gauchesco, novela y modernización literaria
[En línea]. Iberoamericana. América Latina, España, Portugal, (20).
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SI N R UM BO D E EUGEN I O C AM BAC ER ES : ESC EN AS D E LA
V ID A R UR AL. GÉN ER O GAUC HESC O, NOV ELA Y
M OD ER N I Z ACI ÓN LIT ER AR I A
Fab i o Esp ósi t o
Universidad Nacional de La Plata
Resumen
Sin rumbo de Eugenio Cambaceres se inscribe en la vasta tradición que opone la cultura urbana a
la rural. Si la mirada hacia la vida rural implica un giro de laelite letrada en dirección a la cultura
popular, es plausible, entonces, que un proyecto creador como el de Eugenio Cambaceres que
tiene como centro a la novela, en una clara estrategia de intervenir en la formación de un público
literario, confronte con las convenciones ideológicas cristalizadas en la gauchesca y revitalizadas
con los folletines criollistas. En Sin rumbo –cuyo eje fundamental esel tópico de la oposición entre
la ciudad y el campo– aparecerán, por lo tanto, alteraciones y desplazamientos de formas
provenientes de la gauchesca, en el momento de representar la antinomia conceptual de lo rural y
urbano.

Los estudios literarios han proclamado a Eugenio Cambaceres como el fundador
de la novela moderna en la Argentina. Sin embargo, mientras que algunos críticos
atribuyen elcarácter moderno de su obra al predominio de las representaciones de las
nuevas experiencias de la vida urbana, otros, por el contrario privilegian en ella el
desarrollo del tópico tradicional de la exaltación e idealización de la vida rural, evidente
sobre todo en Sin rumbo (1885).
Martín García Mérou, en 1885, en un artículo laudatorio que constituye la
consagración de Cambaceres en lasinstituciones literarias del Ochenta, pone el acento
en dos rasgos fundamentales de su poética: por un lado, le otorga el mérito de haber
descubierto un “medio”, es decir de haber transformado la vida cotidiana de la alta
burguesía porteña en un objeto literario; por otro, valoriza la elaboración de una lengua
literaria a partir del habla cotidiana de la elite: “las locuciones más familiares, los términosmás corrientes de nuestra conversación, la jerga de los paisanos como el argot semifrancés, semi-indígena de la clase elevada, son los retazos que forman la trama de ese
lenguaje pintoresco, hábilmente manejado, genuinamente nacional, en que están escritos
los libros de que nos ocupamos” (García Mérou 1886: 88). Esta mezcla de la cultura rural
y la urbana que con gran perspicacia García Mérou...