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Armando Discépolo:
grotesco criollo

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Entre el grotesco italiano y el

Osvaldo Pellettieri

Una serie de trabajos críticos ha mostrado la presencia del
grottesco y del teatro de Pirandello en la escena nacional, especialmente a partir del aspecto semántico de los textos y de sus tópicos
fundamentales: el ser uno y múltiple, la caída de la máscara, etc.
En suma, la mostración de laproductividad de la textualidad pirandeliana en nuestro teatro a través de su relativismo radical.
Asimismo, se ha insistido en mostrar la intertextualidad del
grotfesco-especialmente a partir de la concepción del umorismo, de
Pirandello-en el grotesco criollo, creado por Armando Discépolo.
Pensamos que, a esta altura de la investigación sobre el tema, resulta
difícil sostener esta tesis a nivel delestudio de la acción, de la intriga y del discurso. No así en el plano semántico, en el cual sí se
advierte la productividad del texto del grottesco en el teatro de
Armando Discépolo.
Si tenemos en cuenta la historia interna del saínete criollo, se ve
muy claramente que un cambio de funciones dentro de su estructura,
desarrollado muy lentamente al cabo de treinta años, dio como resultado lareversión total del sistema popular hacia el grotesco criollo.
Si bien hay trabajos que han postulado esta última tesis, a partir
sobre todo de la ligazón de los textos de Discépolo con la serie
social, hasta ahora ha resultado bastante difícil establecer una clara
distinción entre el grottesco y el grotesco criollo en el plano inmanente, especialmente a nivel de la acción y de la intriga.
Creemos quees fundamental dar nuestra descripción del modelo
del grottesco y del grotesco criollo.
Entendemos por grottesco un texto cuyo motor de la acción es
aparentemente sentimental.
Su estructura profunda se concreta a
través de secuencias preponderamente transicionales, con núcleos de
acción basados en lo verbal. La función principal del sujeto es la

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

simulación conel fin de evitar la comunicación con los otros. A nivel
de la intriga-estructura superficial-es un drama de situación en el
que se transgreden los artificios del melodrama a través de un sistema
de personajes que ubica a los mismos desde el centro a la periferia
del conflicto dramático fundamental-sufrientes,
razonadores, entrometidos.
Todo esto se traduce en el plano semántico en la famosamáscara
voluntaria del personaje central destinada a rehuir la comunicación con
los demás. Esta actitud termina recalando en el ridículo, verdadero
principio constructivo del género.
Por su parte, grotesco criollo es para nosotros, un texto cuyo
motor de la acción es la búsqueda de comunicación por parte del
sujeto. Al no encontrar eco en su núcleo familiar, la depresión del
sujeto hace caer al texto enlo patético, variante extrema de lo sentimental. Su estructura profunda se concreta a partir de secuencias de
desempeño-pruebas-que el sujeto no puede superar y los núcleos de
acción se basan en lo físico y en lo físicoverbal. A nivel de la intriga
es un drama de personaje que transgrede los artificios del saínete
criollo, especialmente a través de la ya mencionada superación de lo
sentimental y elcambio de funcionalidad de la caricatura.
En el plano semántico la máscara del protagonista es involuntaria
y esta falta de conciencia le impide encontrar la comunicación deseada.
En esto reside el ridículo de su accionar.
Lo común a ambos géneros a nivel semántico es su tendencia al
relativismo, a la imposibilidad del protagonista de conocerse a sí mismo
y a los demás, y a nivel deprocedimientos, la yuxtaposición, la tensión
no resuelta hasta el desenlace entre lo trágico y lo cómico.
Aprovechando la descripción de Muñeca (1924), dos actos, de
Armando Discépolo, al cual hemos mostrado en un trabajo anterior
como un texto totalmente inscripto dentro de la textualidad pirandelliana, llevaremos a cabo una comparación con Stefano (1928),
grotesco en un acto y un epílogo, del mismo...