Acotaciones en el teatro

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UNIVERSIDAD DE CHILE
FACULTAD DE FILOSOFÍA Y HUMANIDADES
PROGRAMA DE MAGÍSTER EN LITERATURA

LAS ACOTACIONES EN LA FERIA, CALIFORNIA Y EL EMBUSTERO EN SU ENREDO.

Alumna: Dafne Poblete Yáñez
Profesores: Haydée Ahumada
Eduardo Thomas

2006

INDICE

1. Introducción
2. Momento Histórico: Chile 1939-1940
1. Las guerras mundiales
2. Arturo Alessandri Palma
3. Pedro AguirreCerda
3. Contexto histórico artístico
4. Los autores
1. Pedro de La Barra.
2. José Ricardo Morales.
3. Santiago del Campo.
5. Las acotaciones
5.1. La Feria
5.2. California
5.3. El embustero en su enredo.
6. Conclusión
7. Bibliografía

1. Introducción

El propósito de este trabajo es revisar en primer lugar los antecedentes del teatro experimental y lainfluencia que tuvo sobre él el teatro republicano en el exilio. Por otro lado, una forma de acceder al punto anterior se concentrará en la revisión de las didascalias, pero de ellas, las que son estéticas y no las dramáticas. Aunque estas se mencionen en algunas oportunidades.
Es también importante mostrar la época y los acontecimientos históricos que prestaron el marco a estas obras, que creemos, noescapan a la época ni a la experiencia vital de sus autores. Los gobiernos que mejor enmarcan la época son el de Alessandri con los grandes conflictos sociales y el de Aguirre cerda con su lema de “gobernar es educar”.
Desde el punto de vista literario es fundamental hacer una reseña de los comienzos del Teatro experimental, su encuentro con Margarita Xirgú y el reconocimiento de la técnicas quetraían de España. Todo lo que constituyó un aporte para el teatro chileno se contempla en la discusión de los elementos artísticos que incorporó el Teatro Experimental con el aporte de quienes estuvieron en su formación, como es el caso del dramaturgo José Ricardo Morales.
Para llegar a esclarecer en un mínimo los aspectos anteriores se revisarán: La Feria, Un embustero en su enredo yCalifornia. La revisión apunta a las didascalias estéticas principalmente, pero cuando se haga necesario se acudirá a los discursos complementarios.
La idea de revisar las didascalias parte de que estas son el nexo entre el texto y la voz de su autor. A partir de ella es posible ver la concepción del teatro y la concepción ideológica de los dramaturgos.
El referente es el mundo creado por la obra deteatro y las didascalias son el mundo que se da dentro del teatro.
De la revisión debiera ser posible establecer las diferencias entre Pedro de La Barra y José Ricardo Morales, principalmente. El caso de Santiago del Campo es más parecido al de Morales, por cuanto estudió es España y allí pudo haber tomado contacto con lo que se estaba haciendo. Morales tuvo directa relación con El Búho y conMargarita Xirgú, por lo tanto es esperable lo que de su revisión se obtenga.
La gran pregunta es qué elementos se encontrarán en Pedro de La Barra, más aún, considerando su idea del teatro como teatro para el pueblo, con actores no profesionales, sin temas nacionales y sin crítica especializada y objetiva. Es decir, exactamente el mundo que trae el teatro republicano en el exilio representado porXirgú, Morales, Ontañón, Barbero, Romera, etc.

2. Momento Histórico: 1930-1940:

2.1. Las guerras mundiales:
Durante la Primera Guerra Mundial (1914-1918) Chile permaneció neutral. Tras el conflicto, el enfrentamiento entre liberales y conservadores aumentó. En 1920 los liberales llegaron al poder de la mano del antiguo ministro del Interior Arturo Alessandri Palma, aunque no consiguió elconsenso necesario para sus propuestas de reforma. En 1924, un grupo de personalidades militares dieron un golpe de Estado con el objeto de imponer reformas liberales, derrocando a Alessandri e instaurando una Junta Militar. Ésta fue a su vez derrocada en 1925 por otro golpe militar. Tras este acontecimiento se aprobó una nueva Constitución que reformó el sistema electoral, recortando los poderes del...
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