Afinaciones

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LA RECUPERACIÓN DE LA TONALIDAD.17 PLANTEAMIENTOS
Nacho Bellido Uno de los principales problemas que nos enfrentamos a la hora de hacer real y practica una nueva escala micro tonal es por donde empezar a trabajar, el campo de experimentación es tan amplio que fácilmente nos podemos perder en una vorágine de sonidos y afinaciones que muchas veces nos pueden llevar aun callejón sin salida ,tantopor la magnitud ilimitada de nuevos sonidos que se pueden incorporar ,como por la dificultad practica de hacer real esta nueva escala .Por lo tanto es imprescindible poner unos marcos de trabajo que nos permitan dentro de estos limites y con una trabajo empírico llevar a la realidad una nueva escala tonal. Estos limites se deben crear a partir de lo que yo llamo “planteamientos” que no son mas queherramientas que nos ayuden en nuestro trabajo .No deben ser de por si normas rígidas e inamovibles pero como herramientas nos deben ayudar y dar una idea general de por donde deben discurrir los limites de nuestra investigación. Planteamiento 1 La base de toda nuestro trabajo tendrá con un objetivo básico, la recuperación de la tonalidad como la entendemos en el mundo occidental ,formadas porarmonías y melodías con funciones psico-acusticas adquiridas desde la infancia a través de la audición pasiva de obras musicales que hacen que podamos entender la música occidental .Todo lo que se aleje de este campo investigación ,y que solo sirva para la mera especulación sonora o experimental se aleja de nuestro objetivo ,esto lo reservaremos para los musicólogos que trabajen en otros camposPlanteamiento 2 Partir de la idea de que estamos creando una nueva escala dentro del ámbito de la música occidental, no pretendemos crear una escala global para todos los países ,ni muchos menos, ya que cada cultura musical parte de unos planteamientos muy diferentes según en el lugar donde nazca ,con bases muy diferentes ,en algunos casos es mas importante la armonía en otros la improvisación ,etc. Loque pretendemos es dar nuevos sonidos a nuestra escala para permitir a nuestros músicos continuar con su camino creativo, por lo tanto la primera norma seria que nuestros trabajo tendría que partir de la escala temperada occidental .Creo que plantearnos una nueva escala diferente de nuestra escala temperada solo nos alejaría de nuestra idea básica de continuar con lo ya hecho.

Planteamiento 3Preguntarnos si continuamos con nuestra escala temperada o intentamos recuperar otro tipo de afinaciones históricas sean mesotónicas ,justas etc. Aquí entraríamos en amplio debate que solo nos llevaría a volver a entrar en un campo de especulación donde perderíamos tiempo y energías en un inútil camino de buscar la perfecta afinación. No creo importante entrar en este debate porque ya se hizodurante años sin llegar a un objetivo claro y practico ,y digo practico porque no pretendemos entrar en un camino de especulación teórica, si no es imperiosamente necesario y siempre con el objetivo que nos hemos asignado prioritariamente en el planteamiento 2. Planteamiento 4 Creo importante tener claro y comprender el porque nuestra escala actual tiene doce sonidos y porque hasta este momento no haincorporado mas sonidos viendo la escala musical como algo orgánico que va evolucionando .Comprender la expansión evolutiva de nuestra escala desde los orígenes de la escala base de cinco sonidos penta tónica hasta nuestra escala cromática de doce sonidos .Si logramos ver las normas internas que subyacen en las diversas escalas históricas podremos plantearnos nuevas ideas evolutivas paraincorporar nuevos sonidos a nuestra escala temperada. Planteamiento 5 La imposibilidad practica de poder incorporar sonidos micro tonales de otras culturas de “per se” es real ,como ejemplo la incorporación en nuestra escala de diferentes sonidos o afinaciones de por ejemplo de la música javanesa ,árabe o de otras culturas se alejaría de nuestra idea evolutiva desde un punto de vista occidental .Por lo...
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