Album de recortes. El collage de Alberto Arboleda

Álbum de recortes. Los collages de Alberto Arboleda


“PARA HACER UN POEMA DADAÍSTA.
Coja un periódico.
Coja unas tijeras.
Escoja en el periódico un artículo de la longitud que
quiera darle a su poema.
Recorte el artículo.
Recorte en seguida con cuidado cada una de las
palabras que forman el artículo y métalas en una
bolsa.
Agítela suavemente.
Ahora saque cada recorte uno tras otro.Copie concienzudamente en el orden en que hayan
salido de la bolsa.
El poema se parecerá a usted.
Y es usted un escritor infinitamente original y de una
sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del
vulgo.”
Tristan Tzara1

“Un rostro puede ocultar a otro rostro y
también, sencillamente, un rostro puede
ocultarse detrás de algo que no necesita ser
rostro, sino antifaz. Queremosdefinir el
concepto estético de máscara; sólo hay máscara
cuando hay fusión de rostros. Sólo hay creación
estética cuando las figuras naturales se reducen
entre sí, cuando los rostros se transfiguran,
cuando existe una conversión química,
irreversible, cuando se inventa la máscara.”
Jorge Oteiza2

Alberto Arboleda3, como muchos artistas, elaboró durante años un archivo de
prensa y materialrelacionado con su trabajo. En pliegos de papel resolvió pegar
artículos, entrevistas en periódicos, pasquines y carteles de sus exposiciones, así
como fotografías y reproducciones. Muchos de esos elementos fueron
recortados, alterados e intervenidos por Arboleda. Por ejemplo, algunos carteles
han sido recortados por secciones y vueltos a unir en la misma forma inicial,
aparentando estarintactos están, en realidad, divididos. De algunas fotografías
han sido sustraídos los fondos, convirtiendo a las personas que salen en ellas en
siluetas. Muchos recortes de periódico han sido literalmente compuestos por el
Tzara, T. “Dadá manifiesto sobre el amor débil y el amor amargo” en Siete manifiestos Dada.
Barcelona: Tusquets, 1987. (primera edición 1924).
2 Oteiza, J. Interpretaciónestética de la estatuaria megalítica americana. Madrid: Cultura
Hispánica, 1952. 26.
3 Popayán, Colombia, 1925 – Bruselas, Bélgica, 2011.
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artista en un juego confuso donde se permite mezclar elementos de distintos
espacios y distintos tiempos; pega juntos un articulo de un semanario de Bogotá,
la cabecera del dominical de Cali, una fotografía de una exposición pasada y una
fecha,recortada número a número, convirtiéndolos en la hoja de un periódico
que nunca existió y que paradójicamente documenta de manera fiel su memoria.
Todos los álbumes son -por definición- fragmentarios. Pero éste, en el que
Arboleda preparó de forma laboriosa sus recuerdos, además, lo parece. En cierta
manera, hace evidente que la memoria se compone de fragmentos, que pueden
no tener una aparenterelación, y que aunque prometen continuidad y unidad, lo
cierto es que hacen visibles los vacíos, señalan lo que falta, lo que no está y que
por tanto no se puede recordar.
En este archivo hay una fotocopia que capta la atención. El original es una
composición de cuatro fotografías tomadas en 1958, en la inauguración de su
primera exposición en Copenhague4. Arboleda aparece en tres de ellas,rodeado
de sus obras y personas sonrientes. En la fotocopia se puede apreciar cómo en
una de las fotos ha pegado, sobre su rostro, un recorte con su misma imagen, a
modo de máscara, de tal manera que aunque solo podemos ver uno, en realidad
hay un rostro que se tapa a sí mismo. En otra de las fotografías, ha recortado su
cabeza dejando un hueco a modo de ventana, por el que al estilo de una molakuna5, asoma un recorte con la imagen de su rostro que está pegado en la cara
inversa de la hoja. La imagen queda así, una fotocopia donde están pegados dos
rostros, uno que está sobre el pliego, más acá, y otro que está bajo el pliego, más
allá.

Papiers Collés. El Collage en Europa en la primera mitad del siglo XX

No se sabe a ciencia cierta quien fue el primero –aunque esta...