Análisis el sueño de un caballero

1. FICHA TÉCNICA
Título. El Sueño del Caballero o Desengaño de la vida.
Autor. Antonio de Pereda.
Material y Técnica. Óleo sobre lienzo.
Medidas. 152 x 217 cm.
Datación. 1645 – 1650. .
Localización. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid). Ingresó en la Academia como parte de la colección de D. Manuel Godoy.

2. BIBLIOGRAFÍA.
KARIN, Hellwig: “Pintura del sigloXVII en Italia, España y Francia” ,El Barroco. Kónemann, Francia, 1997, p. 407.
Historia del Arte. El Barroco, “ El barroco en España. Otros pintores Barrocos”, (ed. Salvat, proyecto realizad para el El País), España, 2005, p. 107.
PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio; SUREDA, Joan : “ La España del Barroco. Los pintores del Pleno Barroco”, “El Espíritu de los Barroco. Tu eres el tiempo el que tequedas. Y yo soy el que me voy”,Historia del Arte Español. El siglo de Oro, el sentimiento Barroco, (ed. Planeta) , 4º ed, España, 2004, pp. 113, 442.
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http://cvc.cervantes.es/actcult/salon_reinos/cast/fichas/cuadros/ed002.htm(Consultado el 29 de abril del 2011)

3. ESTUDIO – COMENTARIO DE LA OBRA
Hijo de un modesto pintor y coetáneo de Velázquez, Antonio de Pereda nació en Valladolid en 1608, aunque la prematura muerte de su padre lo obligóa trasladarse a Madrid. Aquí comenzó su andadura como pintor en la escuela de Pedro de las Cuevas, que se convierte en su protector y gracias al cual entra a trabajar al servicio de la corte. En la escuela contactó con otros jóvenes artistas y destacó por la calidad de su pintura, por su naturalismo y por su fina sensibilidad colorista, de inspiración veneciana, sin embargo, la solidez formalde sus tipos humanos proviene de la escuela de Vicente Carducho. Pronto se granjeó el afecto y la protección de varios ilustres personajes, como el italiano Juan Bautista Crescenzi, que le abrió las puertas de la corte y lo recomendó para colaborar en la decoración del Buen Retiro.
La muerte de Crescenzi, en 1635, lo distanció del ambiente cortesano y lo llevó a refugiarse en la pintura, quecultivó trabajando por encargo de los eclesiásticos o para satisfacer la devoción privada. A esta época corresponden algunas de sus obras maestras. En buena medida, debió su éxito a su maestría en el color, sus composiciones equilibradas y su sorprendente minuciosidad en la representación de los objetos y de sus diferentes texturas, rasgo que lo vincula también con la tradición flamenca. Realizó obrasde varios géneros, pero sobresalió en la pintura de bodegones moralizantes o vánitas, meditaciones barrocas ,de carácter alegórico, sobre la fugacidad de la vida y la caducidad de los bienes materiales. Al final de su vida experimentó una cierta decadencia, ya que no logró adaptarse al barroco decorativo y escenográfico que comenzaba a imponerse en el reinado de Carlos II, ya que perteneció aldenominado “tenebrismo” español. Murió en Madrid en 1678.
Esta obra, encaja con dificultad en la cronología del pintor ya conocida y fijada con cierta precisión, aunque corresponde evidentemente a una sensibilidad y un carácter análogo a lo que Pereda muestra, su técnica fluida, su ejecución y sus modelos humanos resultan un tanto diversos de lo que se la ha atribuido con seguridad, y es posible...