Andersen

Flautista, director de orquesta, profesor y compositor danés, nacido en Copenhague. Andersen, que recibió sus primeras lecciones de manos de su padre, fue uno de los grandes virtuosos de la flauta de su tiempo, componiendo sobre todo para su instrumento en un estilo conservador en el que la línea melódica dirige la construcción de la obra. Su catálogo, que incluye sesenta y siete opúsculosnumerados, no se desmarca del fuego de artificio propio de la música de salón de la época, si bien insuflándole a cada una de sus producciones una innegable brillantez técnica que apenas logra encubrir la banalidad de sus motivos -pese a aciertos tan sugerentes como el catártico Estudio nº 3 del Op. 15-. Entre sus más relevantes páginas, de abierta orientación pedagógica e hincapié en la técnica de ladigitación, sobresalen sus series de ‘Estudios para flauta’, Opp. 15, 21, 30, 33, 37, 41, 60, 67; asimismo, pueden mencionarse sus ‘Polkas suecas’, Op. 50; ‘Piezas de salón’, Op. 52; la ‘Segunda pieza de concierto’, Op. 61; y ‘24 Estudios técnicos’, Op. 63. Escribió también piezas de puro efecto a la moda, como un arreglo del otrora celebérrimo ‘Carnaval Ruso’ de Ciardi y, sobre todo y entre sustranscripciones de óperas, una bonita fantasía sobre temas del ‘Don Giovanni’ de Mozart’ -Op. 45 nº 5-. Andersen fue uno de los cofundadores de la Orquesta Filarmónica de Berlín. © José Antonio Bielsa

Joachim Andersen (1847-1909) Estudios y música de salón Al igual que muchos flautistas, me enteré de Joachim Andersen jugando sus cajas de pinturas. Mi profesor de secundaria les presentó a mí, y yolas estudia con cada profesor a partir de entonces, incluso de lado a lado play-through con Tom Nyfenger, cuyas actuaciones brillante inspirado mi práctica. Años más tarde, cuando yo era un estudiante de doctorado en la Universidad de Northwestern, Joachim Andersen se convirtió en el tema de mi documento importante, y mi trabajo se amplió para incluir sus composiciones para flauta y piano. Através de todo el estudio, todas las actuaciones, y dieciocho años de investigación, incluyendo el trabajo en Copenhague, Berlín, Nueva York y Chicago, he llegado a conocerlo bien. Andersen fue un flautista espectacular que dejó su huella en Berlín en la década de 1880 y principios de 1890. Mientras que los etudes siendo su salto a la fama, su papel como miembro fundador de la Orquesta Filarmónica deBerlín y una fuerza importante durante los primeros años de la orquesta no debe ser olvidado. Una muestra de la alta consideración le concedió fue su elección como solista para el concierto inaugural de la orquesta el 17 de octubre de 1882. Para esa ocasión, eligió Le Cesare Ciardi russe de carnaval. Después de haber pasado de San Petersburgo el año anterior, Andersen duda sabía de Ciardi, elflautista renombrado italiano que había sido profesor en el Conservatorio de San Petersburgo russe. Le carnaval, la composición más conocida Ciardi, es un conjunto de siete variaciones virtuoso basado en una simple melodía poco de la Rogneda ópera, compuesta por un músico de San Petersburgo, Alexander Serov. Probablemente fue en preparación para su desempeño importante con la Filarmónica de

queAndersen compuesto cadencias extravagantes para abrir la composición Ciardi. El contraste entre estas cadencias exageradas y el tema sencillo que introducen es deliciosamente ingenioso. Es evidente que Andersen estaba divirtiendo, y el público le encantó Berlín. La obra debe haber sido uno de sus favoritos para la tocó en al menos once otras ocasiones durante su paso por la orquesta. Además derealizar como flautista principal durante temporadas extraordinariamente ocupado de la Filarmónica (382 conciertos durante la temporada 1890-91 solamente), Andersen trabajó como director asistente de la orquesta, a partir de 1885. Dos años más tarde, Hans von Bülow se convirtió en director musical. Estos fueron años gloriosos, la altura de la carrera de Andersen. Un músico infatigable, mantuvo un...