Angelica

Este es el año de Cervantes, se cumplen cuatro centenarios desde que su máxima publicación, Don Quijote de la Mancha, saliera a la luz, en la España del siglo XVII. Para comenzar, se vuelveimprescindible hacer referencia a los libros de caballería como la fuente por excelencia en la elaboración de la novela de Cervantes. En cuanto a esta elaboración, conviene tener en cuenta la hipótesis quedata de principios del siglo XX referente a la existencia de un texto primitivo anterior a las dos partes conocidas del Quijote, el que recibiría el nombre de Ur-Quijote o Quijote primitivo. La presenciade novelas intercaladas en el Quijote constituye otro de los miramientos de los investigadores donde se señala que el Quijote habría sido un "vehículo de transmisión" de una serie de obras deCervantes, las cuales no habían encontrado modo de difusión impresa. Así, estas novelas no tendrían como función compensar ciertos vacíos de la trama quijotesca, sino, más bien, una dilatación de la llegadaal capítulo donde el Quijote regresa a su casa, al final del Primer Libro. El segundo aspecto que interesa destacar es el de la referencia del autor apócrifo (falso) del Quijote: Alonso González deAvellaneda. El Quijote de Avellaneda aparece por primera vez en el capítulo cincuenta y nueve de la segunda parte, aunque, de manera implícita, la idea de Avellaneda está presente en la segunda partedel Quijote desde capítulos muy anteriores al cincuenta y nueve. En todo caso, lo importante es dejar en claro que lo sucedido con este extraño autor es una circunstancia fortuita, que en ningún modoquita peso al valor de la obra cervantina (en pleno siglo XXI, igual que en el XVII, las imitaciones siguen, en perjuicio o a favor del creador original). El tercer punto concierne a las posiblestécnicas teatrales empleadas por Cervantes en la génesis del Quijote. Son cuatro los aspectos fundamentales que permitirían hablar de la teatralidad del Quijote: la presencia de narradores "dramatizados"...