Arquitecto

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Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas
Universidad Nacional Autónoma de México
analeste@servidor.unam.mx
ISSN (Versión impresa): 0185-1276
MÉXICO
2002
Elisa García Barragán
EL ARQUITECTO LORENZO DE LA HIDALGA
Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, primavera, año/vol. XXIV,
número 080
Universidad Nacional Autónoma de México
Distrito Federal, México
pp. 101-128ELISA GARCÍA BARRAGÁN
instituto de investigaciones estéticas, unam
El arquitecto
Lorenzo de la Hidalga
El extranjero que por cualquier medio haya coadyuvado
al adelanto de nuestro país, merece por ese solo hecho ser
equiparado a los nacionales y es acreedor a toda manifes-
tación significativa de la gratitud pública, pues si bien es-
pañol de origen, el arquitecto Hidalga hizo de Méxicosu
patria de adopción.
Manuel G. Revilla
P
ese a no ser corta la nómina de arquitectos activos en las primeras dé-
cadas del siglo xix --Justino Fernández menciona, entre otros, a Vicente
Heredia, Manuel Gargollo y Parra, Manuel Delgado, etc.--, no se lle-
varon a cabo construcciones relevantes ni manifestaciones arquitectónicas de
importancia. Por ello no es exagerado decir que, con lapresencia de Lorenzo
de la Hidalga, la ciudad de México se engalana con magníficos edificios.
Es gracias a Manuel G. Revilla1 que se puede conocer la biografía de este
arquitecto español, que nace el 4 de julio de 1810 en la provincia de Álava,
cerca de la ciudad de Vitoria, en la región vascongada. La carrera de arquitec-
tura la lleva a cabo en Madrid, en la Real Academia de Bellas Artes deSan
Fernando, en donde obtiene su título el 31 de enero de 1836. De inmediato se
traslada a París, ahí se afilia al recientemente fundado (1830) taller de Henri
1. Manuel G. Revilla, Biografías (artistas), México (Biblioteca de Autores Mexicanos,
60), 1908.
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elisa garcía barragán
Labrouste, cuyos primerosestudiantes eran formados en la corriente llamada
"romántica o racionalista", para luego definirse tales enseñanzas dentro del
movimiento neo-greco, tendencia de la que Charles Garnier, autor del edifi-
cio de la Ópera de París, remarcaría: "era neo-greco solamente de nombre...
[y] fue sobre todo considerado como la expresión distintiva de la moderna
arquitectura francesa".2 Por su parte, Henry VanBrunt describía el neo-greco
como la corriente "que liberara a dicha arquitectura de las rígidas reglas del
clasicismo, practicadas bajo el sistema académico romano".3 Así, en esa "li-
bertad" que produjera obras como la paradigmática Biblioteca de Santa Ge-
noveva, del propio Labrouste, en la Ciudad Luz, y al amparo de tales consi-
deraciones, se desarrolla el aprendizaje de De la Hidalga,quien, además de
afirmar su clasicismo, quedó convencido de la importancia de seguir algunos
principios de funcionalidad, de acuerdo con las enseñanzas aprendidas, aparte
de las del taller de Labrouste, de los notables Viollet-le Duc y Edmond Blanc,
maestros con los cuales estuvo en contacto durante su estancia en la capital
francesa. En ese sendero, no descartó el conocimiento del Précis deLeçons, de
Louis Durand, texto en el que el autor francés proponía como objetivo pri-
mordial de la arquitectura, el que en la práctica de la misma se siguieran los
aspectos de "solidez, salubridad y comodidad",4 pero buena parte de la for-
mación de Lorenzo de la Hidalga derivó incuestionablemente del conoci-
miento de las teorías "revolucionarias'' de Claude Nicolas Ledoux, cuyo libro
Laarquitectura considerada en relación con el arte, las costumbres y la legisla-
ción, aparecido en 1808, modificó los criterios arquitectónicos. "Novedosísima
teoría", la considerarían los editorialistas que dieron a la luz la más reciente
(1994) traducción al español de la obra, debido a que en sus señalamientos se
planteaban serias y drásticas modificaciones:
la obra de este "arquitecto...
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