arte paleolitico

EL ARTE DE LOS CAZADORES y
RECOLECTORES DEL PALEOLÍTICO SUPERIOR

VALENTÍN VILLAVERDE
Departament de Prehistoria i Arqueologia.
Universitat de Valencia

Introducción
Si atendemos a criterios tales como el número de
conjuntos parietales conocidos, la amplitud de
periodos artíst icos en ellos representados, o el número de yacimientos que han proporcionado evidencias
artísticas, el ámbitovalenciano no destaca especialmente en el panorama peninsular. Incluso resultaría

pobre al compararlo con el arte parietal paleolítico
de Andalucía. En realidad, el mapa de situación de
los yacimientos citados en este apartado (Figura 1)
ofrece una red ucida dispersión de puntos, con nota-

bles vacíos geográficos, que queda francamente por
debajo de las concentraciones que caracterizanalgunas zonas de la región cantábrica o de Francia. Sin
embargo, uno de los yacim ientos de la zona valen-

ciana, la Cova del Parpalló, merece ser citado en la
mayor parte de los trabajos dedicados al estudio y sistematizaci6n del arte paleolítico europeo, y contr ibuye en la actualidad, de manera decidida, a la capacidad de ordenación secuencial del arte parictal. La
importancia de lacolección es tal que, por si misma,
merecería ya que se le dedicara un apartado en este
vol umen de sín tesis.

Siendo esto verdad, y puesto que la colección de plaquetas grabadas y pintadas de Parpalló ha sido o bjeto
de tratamiento monográfico detallado (VU.LAVERnE,

visión que permita valorar su importancia en

el con-

texto de las novedades que en los últimos aüos se
han producido enel arte paleolítico mueble y parietal regional, intentando perfilar el por qué de un yacimiento de su singularidad.

La importancia de la colección de
plaquetas de la Cova del Parpalló

La colección de arte mueble de Par palió, integrada
por 5034 piezas que proporcionan 6245 caras decoradas, constituye el conjunto de arte mueble paleolítico más rico e importante conocido hasta la fecha

enEuropa. Una afirmación de este tipo, dada la
rotundidad de los términos empleados y al realizarse
en un libro dedicado al Paleolítico valenciano, es
obvio que puede suscitar dudas acerca de la objetividad de quien la formula, sin embargo cualquier recelo por parte del lector se ha de disipar en cuanto se
dé cuenta de la calidad de las piezas que integran la
colección, la amplitud cronológicaa la que van referidas y la repercusión que el estudio de la colección
tiene para el conocimiento del arte paleolítico de la
Peninsula Ibérica y Francia.
ParpaUó se caracteriza por algo que resulta poco
común en los yacimientos con ricas co lecciones de

1994a), no vamos a pormenorizar en estas líneas los ras-

arte mueble paleolítico, ya que constituye uno de los

gos del arte de losdistintos períodos industriales de su

pocos yacimientos que ha proporcionado, de principio a fin de su secuencia, desde el Gravetiense hasta

secuencia, sino que vamos a intentar ofrecer una

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Figura1

Mapa de situa ción de tos principoles yacimientos con arte porienta l o mueble del Pa leolítico superior en el Po ís Vo lenciono.

el Magdaleniense superior, continuidad en larealización de piezas de arte mueble, grabándose y pintándose placas y plaquetas calizas con temas figurativos
en los que se representan animales y otros temas no
figurativos, a los que se denomina signos. Así, desde

el 25000 hasta el 12000 antes del presente, por utilizar cifras redondas, los distintos niveles de la secuencia del yacimiento han proporcionado, sin que exista
una solución decontinuidad marcada, piezas de arte

mueble que nos indican la continuidad de una producción artística y simbólica a lo largo de catorce
lnilenios en un lugar que, sean cual sean las razones
de ello, propició este tipo de actividades.
Esta singularidad de Parpalló no es fácil de explicar
y son numerosas las preguntas que inmediatamente
surgen ante una colección así, máxime cuando las
partes...