Arthur danto- despúes del fin del arte

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Sumario

Agradecimientos ..................................... .. 11 Prefacio 17 Lista de ilustraciones 23

1. Introducción: moderno. posmoderno y contemporáneo 25 2. Tres décadas después del fin del arte 43 3. Relatos legitimadores y principioscriticos ........... . 63 4. El modernismo y la critica del arte puro: la visión histórica deClementGreenberg _......... . 83 5. De la estética a lacritica del arte 103 6. La pintura y el linde de la historia: el final de lo puro 7. Arte pop y futuropasado ................. 141 8. Pintura. política y arte posthistórico 159 9. El ¡;'USeO histórico del arte monocromo. . . . 177 10. Los museos y las multitudes sedientas . 20 I 11. Modalidades de la historia: posibilidad y comedia .. 219 De la película de Alfred Hirchcock Vértigo
(1958), en laque David Reed insertó su pilltura #328 (1990). fndice analítico y de nombres . _245

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Introducción: moderno, posmoderno y contemporáneo

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Not Andy Warhol (Brillo Box) de Mike Bidlo. Cedida por el artista y Bruno Blschofberger.

Casi al mismo tiempo, pero ignorando cada cual el pensamiento del otro, el historiador alemán del arte HansBelting y yo publicamos textos acerca del fin del arte. Cada uno alcanzó la vívida sensación de que había tenido lugar un cambio histórico importante en las condiciones de producción de las artes visuales aun cuando, aparentemente, los complejos institucionales del mundo del arte -galerías, escuelas de arte, revistas, museos, instituciones críticas, comisarios-parecían relativamente establecidos.Belting publicó después un asombroso libro que traza la historia de las imágenes piadosas en el Occidente cristiano desde los tiempos romanos hasta, aproximadamente, el 1400 d.C. al cual le dio el sorprendente subtítulo de La imagen antes de la era del arte. Eso no significaba que esas imágenes no fueran arte en un sentido amplio, sino que su condición artística no figuraba en la elaboración de lasmismas, dado que el concepto de arte aún no había aparecido realmente en la conciencia colectiva. En consecuencia esas imágenes -de hecho iconos-tuvieron un papel bastante diferente en la vida de las personas del que tuvieron las obras de arte cuando ese concepto apareció al fin y comenzó a regir nuestra relación con ellas algo semejante a unas consideraciones estéticas. Ni siquiera eran consideradasen el
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DESPUÉS DEL FIN DEL ARTE

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INTRODUCCIÓN: MODERNO, POSMODERNO y CONTEMPORÁNEO 27

sentido elemental de haber sido producidas por artistas (seres humanos que hacían marcas en unas superficies), sino que eran observadas como si su origen fuera milagroso, como la impresión de la imagen de Jesús en el velo de Verónica. Luego, se tiene quehaber producido una profunda disconti nuidad en las prácticas artísticas, entre el antes y el después del comienzo de la era del arte, dado que el concepto de artista no entraba en la explica 3 ción de las imágenes piadosas. Sin embargo, más tarde, en el Renaci miento, el concepto de artista se volvió central hasta el punto de que Ciar
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gio Vasari escribió un gran libro sobre la vida de losartistas. Antes tendría que haber sido a lo sumo sobre las vidas de los santos. Si esto es concebible, entonces pudo existir otra discontinuidad, no menos profunda que ésta, entre el arte producido en la era del arte y el arte producido tras esa era. La era del arte no comenzó abruptamente en 1400, ni tampoco acabó de golpe hacia mediados de los años ochenta, cuando aparecieron los textos, deBelting y mío, en alemán e inglés, respectivamente. Tal vez ninguno de nosotros tenía una idea clara de lo que tratábamos de decir, como debemos tenerla hoy, diez años después. Pero ahora que Belting ha llegado a la idea de un arte anterior al comienzo del arte, debemos pensar en el arte después del fin del arte, como si estuviésemos en una transición desde la era del arte hacia otra cosa, cuya forma...
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