Atista
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Publicado: 16 de enero de 2011
La Jornada: La compañía de los dibujos
Lunes 10 de agosto de 2009
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La compañía de los dibujos
El trazo no sólo es hacer algo visible, sino acompañar algo invisible a su destino incalculable
John Berger
Para Marie-Claude Estoy dibujando algunos irisque crecen contra la pared sur de una casa. Casi tienen un metro de alto, pero como comienzan a abrir a plenitud, están ligeramente inclinados por el peso de sus flores. Cuatro en cada tronquito. El sol brilla. Es mayo. Toda la nieve de altitudes menores a mil 500 metros se ha derretido. Pienso que estos iris son de una variedad llamada lustre de cobre. Sus colores van del marrón carmesí, alamarillo, al blanco, al cobre: colores que hallamos en los instrumentos de una banda de metales que toca con abandono. Sus tallos, sus cálices y sus sépalos son de un verde azuloso o viridio pálido. Dibujo con tinta negra (Sheaffers) y la esparzo con agua y saliva, utilizando mi dedo en vez de un pincel. Junto a mí, en el pasto donde estoy sentado, hay unas cuantas hojas dehttp://www.jornada.unam.mx/2009/08/10/index.php?section=cultura&article=a44n1cul (1 of 10)8/10/2009 7:13:11 PM
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papel chino de arroz coloreado. Las prefiero por sus colores de cereal. Tal vez más tarde les rasgaré formas y las usaré como collage. Quién sabe. Tengo una barra de pegamento por si la necesito. En el pasto hay también pasteles de aceiteamarillo brillante, sacados de un estuche para escolares, marca Giotto. Las flores dibujadas parecen perfilarse hacia la mitad de su tamaño real. Uno pierde el sentido del tiempo cuando dibuja. Se concentra uno en las escalas del espacio. Probablemente he estado dibujando unos 40 minutos, tal vez más. En Babilonia cultivaban iris. Su nombre les vino después, por la diosa griega del arcoiris. La florde lis francesa es un iris. Los cuerpos de las flores ocupan la parte superior del papel, los tallos fuerzan su camino hacia arriba desde la mitad inferior. No son verticales, se inclinan hacia la derecha. Hay un cierto momento en que si uno no se decide a abandonar un dibujo para comenzar otro, la mirada implicada en lo que está uno midiendo y resumiendo, cambia. Al principio uno cuestiona elmodelo (los siete iris) para descubrir líneas, formas, tonos, que puede uno trazar sobre el papel. El papel acumula las respuestas. También, por supuesto, acumula correcciones, tras un cuestionamiento ulterior de las primeras respuestas. Dibujar es corregir. Comienzo ahora a usar los papeles de china; hacen de las líneas de tinta, venas. En cierto momento –si es uno afortunado– la acumulación sevuelve una imagen; es decir, deja de ser un cúmulo de signos y se vuelve una presencia. Burda, pero una presencia. Es aquí que la mirada cambia. Uno comienza a cuestionar la presencia tanto como al modelo. ¿Dónde cabe cuestionarla para que cambie y sea menos burda? Uno mira fijamente el dibujo y atisba en repetidas
http://www.jornada.unam.mx/2009/08/10/index.php?section=cultura&article=a44n1cul (2 of10)8/10/2009 7:13:11 PM
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Exige comunidad artística transparencia en los ajustes presupuestales a la cultura Bajará el ritmo de nuevos proyectos: Suárez del Real Mantendrá INAH planta laboral La última carcajada de Zedillo Recopila Adolfo Castañón sus ensayos de muchos años sobre 42 escritores franceses La compañía de los dibujos
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Noticias de Hoy
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s19:38Hallan restosde avioneta que chocó con
helicóptero sobre el Hudson.
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s19:32Hay evidencia de impunidad en abusos
militares en México: HRW.
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s19:32Ve EU hipocresía en quienes le exigen
reinstalar a Zelaya.
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s18:49Drama se equilibra con comedia en el
Festival de Edimburgo.
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s18:39No sería la primera vez que se hable de
algún atentado a mi vida: Calderón.
La Jornada: La...
Lunes 10 de agosto de 2009
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La compañía de los dibujos
El trazo no sólo es hacer algo visible, sino acompañar algo invisible a su destino incalculable
John Berger
Para Marie-Claude Estoy dibujando algunos irisque crecen contra la pared sur de una casa. Casi tienen un metro de alto, pero como comienzan a abrir a plenitud, están ligeramente inclinados por el peso de sus flores. Cuatro en cada tronquito. El sol brilla. Es mayo. Toda la nieve de altitudes menores a mil 500 metros se ha derretido. Pienso que estos iris son de una variedad llamada lustre de cobre. Sus colores van del marrón carmesí, alamarillo, al blanco, al cobre: colores que hallamos en los instrumentos de una banda de metales que toca con abandono. Sus tallos, sus cálices y sus sépalos son de un verde azuloso o viridio pálido. Dibujo con tinta negra (Sheaffers) y la esparzo con agua y saliva, utilizando mi dedo en vez de un pincel. Junto a mí, en el pasto donde estoy sentado, hay unas cuantas hojas dehttp://www.jornada.unam.mx/2009/08/10/index.php?section=cultura&article=a44n1cul (1 of 10)8/10/2009 7:13:11 PM
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papel chino de arroz coloreado. Las prefiero por sus colores de cereal. Tal vez más tarde les rasgaré formas y las usaré como collage. Quién sabe. Tengo una barra de pegamento por si la necesito. En el pasto hay también pasteles de aceiteamarillo brillante, sacados de un estuche para escolares, marca Giotto. Las flores dibujadas parecen perfilarse hacia la mitad de su tamaño real. Uno pierde el sentido del tiempo cuando dibuja. Se concentra uno en las escalas del espacio. Probablemente he estado dibujando unos 40 minutos, tal vez más. En Babilonia cultivaban iris. Su nombre les vino después, por la diosa griega del arcoiris. La florde lis francesa es un iris. Los cuerpos de las flores ocupan la parte superior del papel, los tallos fuerzan su camino hacia arriba desde la mitad inferior. No son verticales, se inclinan hacia la derecha. Hay un cierto momento en que si uno no se decide a abandonar un dibujo para comenzar otro, la mirada implicada en lo que está uno midiendo y resumiendo, cambia. Al principio uno cuestiona elmodelo (los siete iris) para descubrir líneas, formas, tonos, que puede uno trazar sobre el papel. El papel acumula las respuestas. También, por supuesto, acumula correcciones, tras un cuestionamiento ulterior de las primeras respuestas. Dibujar es corregir. Comienzo ahora a usar los papeles de china; hacen de las líneas de tinta, venas. En cierto momento –si es uno afortunado– la acumulación sevuelve una imagen; es decir, deja de ser un cúmulo de signos y se vuelve una presencia. Burda, pero una presencia. Es aquí que la mirada cambia. Uno comienza a cuestionar la presencia tanto como al modelo. ¿Dónde cabe cuestionarla para que cambie y sea menos burda? Uno mira fijamente el dibujo y atisba en repetidas
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Exige comunidad artística transparencia en los ajustes presupuestales a la cultura Bajará el ritmo de nuevos proyectos: Suárez del Real Mantendrá INAH planta laboral La última carcajada de Zedillo Recopila Adolfo Castañón sus ensayos de muchos años sobre 42 escritores franceses La compañía de los dibujos
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s19:38Hallan restosde avioneta que chocó con
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militares en México: HRW.
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reinstalar a Zelaya.
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s18:49Drama se equilibra con comedia en el
Festival de Edimburgo.
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algún atentado a mi vida: Calderón.
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