Ay, carmela

María Banda-Rodríguez
Profesor Juan-Navarro
SPW 4930
12 de mayo del 2010
Ay Carmela, defendiendo la libertad de expresión a muerte.
Para comprender la obra de Sánchez Sinisterra, es precisorevisar el origen de su teatro. El autor parte de una base política, asociada con el discurso izquierdista muy del teatro universitario contemporáneo, el cual tuvo mucho peso en España durante laúltima etapa del franquismo. De este teatro intelectual que evade la comercialización, tradicionalmente nacen obras de contenido más profundo, multidimensionales, no lineales, que tratan de temas políticoy socialmente pertinentes. Tal es el caso de la obra teatral Ay Carmela de Sánchez Sinisterra, que inexorablemente traspasa el límite hacia el teatro del siglo 20, y que dentro de una arquitecturavanguardista ejecuta una reflexión sobre el contexto propio del teatro dentro del teatro, y que a pesar de la posición “anti-establecimiento” de su autor, obtuvo un rotundo éxito comercial.
Lo mástrascendental de esta obra, sin embargo, es su tema. Al igual que la novela y película alemanas de Klaus Mann: Mephisto, el conflicto del personaje protagonista se desarrolla bajo las garrasestranguladoras de aquellos que dentro del particular momento histórico de una guerra, manipulan al arte y al artista como armas de propaganda política reprimiendo cualquier postura contraria e incluso asesinandoa los artistas que se rebelaren. En un desesperado intento de supervivencia, tanto Carmela como Hendrik Hofgen –los personajes protagónicos respectivamente- se encuentran atrapados como artistasincapaces de poder ejercer la principal raison d'être de su profesión: su derecho consuetudinario a la expresión libre e individual, a través del cual el arte se convierte en uno de los vehículoshistóricamente fidedignos más primordiales con los que cuenta la humanidad. Un ejemplo de esto, es precisamente el acercamiento a esta misma clase, donde estudiamos la Guerra Civil española a través de...