Bauhaus, Paperback 6

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EUGENIO VEGA | LA DESINTEGRACIÓN DE LA BAUHAUS

N.º 6 | Febrero de 2009

Diseño y consumo en tiempo de crisis I La desintegración de la Bauhaus
Eugenio Vega

paperback | nº 6 2008 | ISSN 1885·8007
escueladeartenúmerodiez

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EUGENIO VEGA | LA DESINTEGRACIÓN DE LA BAUHAUS

Diseño y consumo en tiempo de crisis I La desintegración de laBauhaus Resumen Durante su corta existencia la Bauhaus estuvo sometida a tensiones entre sus docentes que defendían modelos educativos muy distintos. Sin embargo, sería la presión política que acabaría con la República de Weimar, la que terminaría por ahogar el proyecto de la Bauhaus. Palabras clave Bauhaus, Weimar, Dessau, Hannes Meyer, Mies van der Rohe, Walter Gropius.

Diseño y consumo en tiempode crisis I La desintegración de la Bauhaus
Durante el verano de 1933, hacia el 20 de julio, la Bauhaus fue finalmente cerrada. El ambiente en Berlín no estaba para muchas bromas después de seis meses convulsos desde que en los últimos días de enero, en una maniobra absurda propiciada por Franz von Papen, el presidente Hindeburg hubiera hecho canciller a Adolf Hitler. Ya en febrero el incendiodel Reichstag sirvió de excusa para actuar decididamente contra los enemigos de Alemania que parecían ser muchos. A principios de abril tuvo lugar un boicot a tiendas y negocios judíos que apenas provocó rechazo entre los alemanes corrientes. El KPD, el partido comunista, fue el primer partido ilegalizado pero luego lo fue también el SPD, el socialdemócrata. Por su parte, los partidos de derecha yel Zentrum católico se disolvieron de buena gana para que muchos de sus miembros se integrasen en el partido nazi. A final de primavera, en Dachau, se abrió el primer campo de concentración para los opositores políticos que aún no habían huido del país. En poco más de medio año el régimen parlamentario que permitió a Hindenburg dejar el poder en manos de un loco, devino en una terrible dictaduraque llevaría al mundo a una de sus mayores catástrofes. Este proceso de liquidación de la democracia estuvo acompañado de la persecución de toda forma de expresión cultural que los nazis pudieran asociar a la República de Weimar entre las que se encontraba la Bauhaus. Si bien antes de la toma del poder el partido nacional socialista nunca tuvo ninguna posición oficial acerca del diseño y laarquitectura [menos aún sobre su enseñanza], algunos miembros del partido como Wilhelm Frick o Alfred Rosenberg ya habían cargado contra la Bauhaus por sus degeneraciones “modernas” y su supuesto antigermanismo. Desde esta visión, la Bauhaus no era más que un grupo de comunistas y radicales al servicio de la Unión Soviética y alguien como Hannes Meyer era visto como un agitadore bolchevique. Ni siquierael conservador Gropius, veterano de la Gran Guerra, parecía tolerable para paladares tan exigentes en materia de radicalismo “völkisch”. Aunque la Bauhaus llegó al final de su peripecia en un situación de deterioro por las tensiones, tanto ideológicas como personales, entre sus docentes, fue sin duda, la situación política tras la toma del poder por Hitler, la estocada definitiva que terminó conella. Catorce años antes, en 1919 la Bauhaus había puesto en marcha un proyecto de integración de arte e industria que enlazaba con la vieja tradición de lo que se dio en llamar “Arts and Crafts”, el movimiento iniciado a final del siglo XIX por William Morris y otros inquietos victorianos. Este movimiento ejerció una desorbitada influencia sobre los artistas e intelectuales del cambio de sigloporque su impacto desbordó los pequeños círculos de artistas y críticos. Como señalaba Hobsbawm, “inspiró a quienes deseaban cambiar la vida humana, y también a aquellos individuos

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pragmáticos interesados en producir estructuras y objetos de uso, así como aquellos interesados en los aspectos pertinentes de la...