Cesar vallejo

 
 
A MI HERMANO MIGUEL
 In memoriam
Hermano, hoy estoy en el poyo de la casa, 14
donde nos haces una falta sin fondo! 12
Me acuerdo que jugábamos esta hora, y que mamá 17
nos acariciaba: "Pero, hijos..." 10
Ahora yo me escondo, 7
como antes, todas estas oraciones 12
vespertinas, y espero que tú no des conmigo. 14
Por la sala, el zaguán, los corredores. 12Después, te ocultas tú, y yo no doy contigo. 14
Me acuerdo que nos hacíamos llorar, 12
hermano, en aquel juego. 7
Miguel, tú te escondiste 7
una noche de agosto, al alborear; 12
pero, en vez de ocultarte riendo, estabas triste. 14
Y tu gemelo corazón de esas tardes 12
extintas se ha aburrido de no encontrarte. Y ya 15
cae sombra en el alma. 7
Oye, hermano, no tardes 7
en salir. ¿Bueno? Puede inquietarse mamá. 13

«A mihermano Miguel» es uno de los cinco poemas incluidos en«Canciones de hogar», última de las seis secciones queestructuran el poemario de César Vallejo,
Los heraldos negros
(1919). Está formado por cuatro estrofas de 4, 7, 6 y 2 versosrespectivamente, siendo predominantes en ellas los versosalejandrinos, los dodecasílabos y los heptasílabos. La elección dela métrica revela aún el apego del jovenVallejo a la estéticamodernista, aunque una revisión más atenta de la construcción desus imágenes, anuncia ya una abierta transición hacia lo queAlberto Escobar llamara “una perspectiva personal”
”. Es con esta afirmación con la que deseo empezar a esbozar las primeras ideas del presente ensayo.El sentimiento de nostalgia con el que inicia el yo poético sudiálogo con el hermano ausente, estáíntimamente relacionadocon el espacio familiar, el hogar y el alejamiento del ser querido:
Hermano, hoy estoy en el poyo de la casa,donde nos haces una falta sin fondo!
La vieja casa provinciana no sufre el filtro de la abstracciónidealizada del yo poético. Por el contrario, le dice al hermanoausente: “hoy estoy en el
poyo
de la casa”, y es significativo que eldiálogo se inicie con laconfiguración de un espacio realista, “elpoyo”
3
, con toda la aspereza lingüística que carga, no sólo como palabra sino también como lugar de asiento de memoria. Quisieranotar aquí este primer distanciamiento de la estética modernista.A la nostalgia infantil no la acompaña Vallejo con imágenesrefinadas o exóticas; ni siquiera por medio de abstraccionesmusicales como ya lo hacía el simbolismo de Eguren. Surepre-sentación llega a través de un
cuadro realista
, de un vocablo sim-ple y prosaico:
poyo
. Y esta primera irrupción de lo coloquial do-ta al poema de cercanía y afectividad y, por consiguiente, estable-ce un fuerte vínculo con el lector que asiste al diálogo fracturadoentre los dos hermanos.Qué distante está Vallejo, pues, de las evocaciones de otro
poetade hogar
, asimismolocalista
y coetáneo suyo, Abraham Valdelo-mar. Veamos por ejemplo el soneto titulado “El hermano ausenteen la cena pascual”, publicado apenas un año antes (1918) y desimilar temática al poema de Vallejo. Mientras en Valdelomar lainfluencia modernista se hace evidente:
Hay un sitio vacío en la mesa hacia el cualmi madre tiende a veces su mirada de miely se musita el nombre del ausente; pero élhoy novendrá a sentarse en la mesa pascual.
en Vallejo la evocación del hermano muerto se presta a unaexploración múltiple que intenta superar, trascendiendo precisa-mente con el empleo del coloquialismo y del ‘prosaísmo’ verbal,las formas clásicas de su tiempo, hecho que se afirmará sobre todoa partir de
Trilce
4
.El poyo de la casa no es sólo así el lugar donde se configura el yopoético para evocaral hermano, sino también la plataforma sobrela que asienta el poeta su apuesta verbal, cargada de una actitudapostrófica, de tipo coloquial, evidente en la voz distante de lamadre o en la del mismo yo dialógico que habla con el interlo-cutor ausente:
Me acuerdo que jugábamos esta hora, y que mamános acariciaba: "Pero, hijos..."Oye, hermano, no tardesen salir. ¿Bueno? Puede inquietarse...