Charlie parker

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Universidad de Buenos Aires
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Facultad de Filosofía y Letras

Psicología del arte
(Cátedra: Fernando Silverstein)

Curso 2009
Comisión: Fucks, Silvia
Alumna: Cusse Peschiera, Jazmín
DNI: 34519277
Fecha de entrega: 17/11/2009

Análisis de una obra
Jean Paul Weber dice “toda obra de arte requiere, para realizarse, un conjunto decondiciones de carácter general y formal, sin las cuales no podría existir, y que varían según las artes. Llamamos dominantes a estas condiciones generales y formales”[1]. Ya que la emoción estética procede de la infancia, este conjunto de dominantes diversifica el recuerdo afectivo del espectador y del artista y le permite recobrar capas del pasado anteriores a la formación de los hechos singulares yconcretos. En particular la psicología del arte busca la razón de la importancia del sonido en la música y el placer causado por la percepción de un sonido. La razón del predominio del sonido en la música, al tener raíz en la infancia, es la modulación de la voz percibida por el niño, antes de la aparición de de la voz dotada de la palabra, entonces todo sonido imita la voz humana (si escuchamos aLouis Armstrong notamos que toca la trompeta igual que canta, con el tono idéntico, las modulaciones exactas, la misma vibración). La fuente del placer musical será una (la infancia) y doble (voz naciente y ritmo muscular: el de la succión). Al igual que la música se asocia con el canto por su sonido, también construye una sintaxis tomando datos de ella para su organización rítmica (ritmo de laspalabras), melódica (movimientos de altura propios del habla) y sintáctica (colocación de puntos, cesuras, respiraciones, etc.). A partir de este origen se desarrolló la sintaxis musical como plano de significación independiente, de manera que es posible reconocer estructuras sintácticas en la música instrumental.
En el siguiente trabajo afirmamos que la improvisación musical es un espacio demanifestación del inconsciente ya que es aquí donde el autor se ve mas involucrado con si mismo, distinto a la composición, este es un lugar de creación instantánea y sin posibilidad de modificación, es un aquí y ahora. Para esto nos ubicaremos dentro de los géneros musicales que se caracterizan por sus solos espontáneos, el jazz y el blues, donde el músico crea su discurso en ese mismo instante,se enfrenta a infinitas posibilidades, a un caos que debe ser ordenado y configurado, donde cada elección lo determina para la siguiente y para la construcción del significado en sus totalidad, donde una escena se va abriendo dentro de otra en forma de cascada(“nesting” según Guillermo Maci) que puede ser infinita ya que siempre va a haber un “Resto” del texto que puja por salir(el textoinconsciente), el que me permite seguir hablando ya que solo parte de él va a salir y de forma transformada a través de las leyes del inconsciente: condensación (una idea que acoge en si la carga de varias ideas) y desplazamiento( una idea transmite a otra todo el montante de su carga). Entonces esta penetración del inconsciente da por resultado la integración de su obra y la de su propia personalidad enella. Aquí es donde aparece el punto de vista, dicho de otro modo, el sujeto mismo es un punto de vista encarnado que se ha terminado de formar con la salida del complejo de Edipo que se caracteriza por la separación de los padres y la introyección de la “ley del padre” y el niño comienza a simbolizar, se convierte en un significante. Este punto de vista resultante es el que lo va a determinar sumirada, la construcción de estas escenas y el nesting, que al mismo tiempo implica un punto de ceguera que tiene que ver con la construcción de una gramática en cuanto a la selección de objetos, se va desplazando según el sujeto, se ve por lo que no se ve. La mirada esta determinada por un enigma, es lo que le permite mirar, lo atrae, lo intenta descubrir, se construye un sistema de enigmas que...
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