Chopin

CHOPIN y LAS DOS CARAS DEL
ROMANTICISMO
POR

Vicente Salas Viu

EL Romanticismo,

tiempo extremoso, fué manantial de la oratoria de mayor truculencia y de la lírica más entrañable. Encuallesquiera de las manifestaciones de su vida, el siglo romántico salta,
sin términos medios, de un desbordar ampuloso de gestos y conceptos a un sentir tan recatado que no puede valerse sino de muysutiles exteriorizaciones. Tan propio de la época como la novela folletinesca, y casi todas las de Víctor Hugo pueden entrar en esta clasificación, lo es la poesía que de Musset o Heine a Baudelaire refinasus ácentos. Igualmente románticos son los colores y formas en tumulto de Delacroix y las levísimas gradaciones de luz y sombra con
que Corot compuso sus paisajes. Las sinfonías poemáticas y lospoemas sinfónicos de Berlioz y de Liszt, las óperas de Spontini y
Meyerbeer, los dramas líricos de Wagner, nacen de la entraña romántica como los lieder de Schubert y la música para piano de
Schumanny Chopin.
Quizá en la música es donde se advierte con mayor abundancia de ejemplos el doble rostro de la gran época. Porque si Vlctor
Hugo dijo que el romanticismo es la literatura del siglo XIX,la
música puede sustituir con más fuerza al otro arte en la famosa definición.
Los dos campos fronteros en que la producción musical romántica se agrupa están tan bien deslindados que basta citar losnombres de los compositores de aquel tiempo para que de por sí solos
caigan en uno u otro de aquéllos. Tarea que se puede excusar en
este escrito. Desde luego, si a Wagner se le toma como eje de lagrandilocuencia y el esplendor sinfónicos, si él es la retumban te catarata de pasiones exasperadas que estremece ese mundo, ¿qué músico
puede situarse mejor que Chopin en la vertiente opuesta? Porlos
caracteres de su obra, casi exclusivamente escrita para piano, y
para un piano de sobrios acentos que jamás persiguen -lo orquestal.,
por la substancia de su arte y por las formas que adopta....