Codigos visuales

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LOS CÓDIGOS VISUALES Y SU CLASIFICACIÓN
Para un análisis adecuado de los códigos cinematográficos, Alicia Poloniato sugiere abordar primero las características de las imágenes fijas. Para ello,menciona un texto de Umberto Eco3 que manifiesta que Peirce llamó signos icónicos a todas las representaciones gráficas -dibujos, mapas, pinturas, fotografías-, basándose en la similitud existente entreellas y el objeto a que se refieren mientras que Morris precisó que el signo icónico posee algunas de las propiedades del objeto representado. Sin embargo, para Umberto Eco estas definiciones no sontan acertadas dado que además de los códigos perceptivos aplicamos los códigos de reconocimiento que hemos interiorizado para reconocer objetos. Ello se puede observar con el ejemplo de un dibujo o deuna fotografía de una manzana. Ambas representaciones gráficas poseen ciertamente algunas propiedades del objeto a que se refieren (Morris): forma, proporción, color o brillo, o se le parecen(Peirce). No obstante, las representaciones gráficas muestran una línea casi esférica que delimita a la manzana, misma que objeto real no posee. La percepción visual de los objetos es selectiva, lo percibidoya ha pasado por un filtro que permite pasar los detalles en función de la diferenciación de otros objetos. La experiencia y el aprendizaje forman los códigos de reconocimiento en nosotros, primero enel nivel de los objetos mismos y posteriormente aprendemos aplicarlos también a las representaciones gráficas de los objetos. Este aprendizaje está socialmente condicionado. Aprendemos a notar lascaracterísticas de diferenciación de acuerdo a la práctica social dominante con respecto al objeto en cuestión. Ejemplo de ello es la fotografía de un pastel que un aborigen australiano no reconoceríacomo la representación de un pastel xxv. Las diferentes formas signos icónicos - dibujo, mapa, pintura, fotografía, señales de tránsito, por ejemplo – están basadas cada una en su propio conjunto de...
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