Concepto de documental..

EL DOCUMENTAL ARTÍSTICO: “EDVARD MUNCH” Stella Maris Molina Universidad de Buenos Aires (Argentina) stellamolina@arnet.com.ar

Resumen Dentro de la línea de investigación que continuamos, abordamos el análisis del documental biográfico sobre el pintor “Edvard Munch” que muestra la creación como un saber hacer del sujeto con su propio dolor y desde una mirada adulta. Establece unacorrespondencia entre la materialidad del proceso y la incomprensión que provocó en la crítica y el público de su época. Peter Watkins usa recursos televisivos en el lenguaje cinematográfico para dirigirse al espectador, desde la década del 60 cuando se forjó en Europa el concepto de servicio público de los medios de comunicación. En el mundo contemporáneo donde predomina el control sobre las institucioneseducativas y de los medios de comunicación, estos últimos tienen miedo de que los sujetos se adelanten a las instituciones sociales en el reconocimiento de verdades intrínsecas y comiencen a modificar su práctica cotidiana. Palabras clave: biografía - creación – comunicación.

Introducción de un objetivo Investigando sobre la creación como respuesta del sujeto al malestar en el mundo contemporáneo,y en intercambio entre los campos del psicoanálisis, el arte y la comunicación, el objetivo del artículo es analizar la biografía de un artista que introdujo el pathos en la pintura, el estilo del realizador cinematográfico y algunas obras de Edvard Munch. El cineasta En 1965 la BBC, por presión del gobierno británico, decidió no emitir el documental histórico The War Game de Peter Watkins, trashaberlo financiado. Tuvo éxito en cines y un Oscar al mejor largometraje documental. Luego Watkins se exilió, trabajó en diversos países sobre temas históricos locales, viviendo hoy en Lituania. No acompaña las retrospectivas, ni da conferencias sobre sus películas o sus análisis críticos sobre los medios. Esa marginación surgió del campo profesional y del sistema educativo no críticos de lacentralización del poder en los medios masivos, que manipulan y excluyen sistemáticamente al público (1). Con la obra y el diario personal del pintor -tal como se han realizado interesantes biografías- realiza una construcción biográfica que permite leer sus cuadros desde una mirada adulta. Fue un giro importante para el cineasta inglés reconocerse en parte en el artista noruego y dio lugar a otrapelícula biográfica sobre August Strindberg, fallida en 1979 y realizada entre 1992 1994. Antecedentes de su estilo La obra de Watkins nace en los años 60, cuando la escuela documental británica experimentó con la técnica televisiva. Iniciaron el cruce de influencias John Grierson, Paul Rotha, Basil Wright o Humphrey Jennings. Se había forjado en Europa el concepto de servicio público de los medios decomunicación y la cadena BBC se interesó en ello (2). El estilo de Watkins implica actores mirando a cámara y recorte del plano justo por encima de la cabeza como en noticieros o reportajes televisivos. También el docudrama, el uso de la cámara en mano, la inmediatez del cinéma verité de Roberto Rosellini en “Paisá” y rasgos estilísticos de Sergei Eisenstein, que otorgaba a la ficción el carácterde testimonio, borraba las fronteras de los géneros y las individualidades surgían de la colectividad (2). Estableció aquí una correspondencia entre la materialidad del acto creativo y la crónica sobre el malestar que sus pinturas provocaron en su época. Al presentarlo en el Festival de Cannes, escribió sobre su afinidad con el artista que plantea cuestiones existenciales, rechazando solucionespreconcebidas. Y sostiene que a pesar de su angustia, su entorno y la represión que sufrió, Edvard Munch fue fiel a sí mismo (3). La comunicación del realizador al espectador Además de la crítica a la monoforma, Watkins señala una crisis de los medios de comunicación. Para Ángel Quintana es necesario reflexionar sobre el uso de los medios masivos, en especial la televisión, el cine comercial y la...