Consejos Prácticos Para La Interpretación De La Música

Consejos prácticos para la interpretación de la música
2005

Es mi propósito, ayudar a los jóvenes amantes de la buena música y en especial a los violinistas; para orientarles y facilitarles, la forma de llegar a comprender e interpretar la música. Para ello he preparado el siguiente formulario. Normas generales para analizar la música. 1. Compás 2. Fraseo 3. Motivos 4. Anacrusas 5.Terminaciones 6. Progresiones 7. Calderones 8. Temas 9. Apoyaturas 10.Floreos Sin estos conocimientos, es posible que la inyerpretación de la música sea errónea, demostrando solamente la técnica sobre el instrumento, cosa que no interesa, cansa y aburre tanto al intérprete como al oyente. Decía Beethoven: “Con la misma rapidez con que a estos señores les corren los dedos, se les escapa el entendimiento y laemoción que contiene la música”. Dicen los historiadores que Beethoven tocaba libre de la preocupación del compás, tal como el espíritu de la composición exigía. Tocar expresivamente, no es cosa distinta de l.o quje llamamos pronunciar y acentuar, según el sentido cuando leemos o hablamos. COMPÁS Los grandes compositores como Bach y sus contemporáneos de la época barroca, así como los románticosChopin, Schumann etc., escribían la música a vceces de forma errónea. Ellos, con toda seguridad, interpretaban su música perfectamente bien, respecto a sus

acentos, respiraciones y fraseo en general, no dando importancia al escribir el sentido correcto de lo que creaban. Muchas obras, escritas a cuatro partes, en realidad se debían haber escrito a dos partes, como por ejemplo el Nocturno Op.9de Chopin; lo escribió en doce por ocho y lo correcto es seis por ocho los finales de frases, terminan en la tercera parte del compás y lo lógico es en la primera parte. Analizar el compás que debe tener la obra a estudiar, es lo primero que debemos hacer, para aplicar el fraseo y sentido musical correcto. Otras veces aparecen obras cuyas líneas divisorias están mal colocadas. El concierto en Mimayor para violín y orquesta que Bach escribió en compasillo, lo correcto en su primer movimiento es el compás de dos por cuatro; ocurre igual en el 2º movimiento del concierto en La menor para violín y orquesta que escribió Bach a cuatro partes y es a dos partes; así mismo, en varias partes de las Sonatas y Partitas, que escribió Bach para violín solo, la medida o compás no es correcta. FRASEOToda melodía o frase musical, normalmente se compone de ocho compases, cuya frase generalmente comienza en la parte que erróneamente la llaman “débil” y en realidad es “Impulso” y termina en la parte que llaman fuerte “Reposo”. Para comprender mejor esta apreciación, pongo el siguiente ejemplo: si estamos de pie, al empezar a andar, levantamos el pie (impulso) y al colocarlo nuevamente (reposo), nodamos una patada fuerte, lo hacemos suavemente; en la música es igual; “Impulso” y “Reposo”.Estas dos cosas forman lo que se llama “Motivo”. MOTIVO Los motivos están compuestos por una o varias notas escritas antes de la línea divisoria del compás, llamadas anacrusas o período anacrusico si son varias notas, después de la línea divisoria se llama terminación, masculina o femenina. Cuando el motivotermina en una sola nota se llama masculina, cuando termiona en dos o mas notas femenina. Por lo tanto, la anacrusa debe tener el carácter de impulso y la terminación de reposo o descanso suave. Ocho de estos motivos forman la frase, estas pueden ser de mas compases por medio de repeticiones de motivos o progresiones.

ANACRUSAS Generalmente, todas las frases musicales comienzan con unaanacrusa (impulso). El carácter que se debe dar a este impulso, es como cuando respiramos y tomamos aliento; se ensancha un poco el movimiento retardando un poco el reposo; se debe hacer de manera casi impercptible. El punto mas notorio se debe hacer en el último motivo de la frase. TERMINACIONES Son los finales de frases, los cuales pueden ser frases intermedias, que no resuelven definitivamente y...