Cultura

GRABADO

Arte

Veneno magotable
intacta a nuestros días, los cuales han
servido también de estímulo a artistas
jóvenes, como los hermanos ChapMuseo del Prado. Madrid
mah. Adeniásde esas expresiones de
Paseo del Prado, s/n
una violencia física directa, Goya
• Hasta el 27 de septiembre
muestra,en ocasiones la imagen
misma de la. fascinación ante el espectáculo, de la crueldad. Elsoldado que
Goya. La conciencia retratada
contempla al ahorcado en la estampa
Calcografía Nacional. Madrid' Tampoco revela, no ya desapego o indiC/Alcalá, 13'
ferencia acerca de la suerte de la vícHasta el-28 de octubre
._tima, sino complacencia en eUa. La actitud con la cabeza apoyada en una
mano, característica de la representaENTRO del ciclo «Los Desastres ción de la^noble melancolía delpensa- de la Calcografía, Isla Aguilar y José
de la Guerra», vemos ahora; des- dor o del artista, se convierte en prelu- Manuel Matülá, comisario de la muespués de las exposiciones El proceso : dio de la mirada entre voluptuosa y tra, pasan detallada revista a las intercreativo y El horror dé la sinrazón, la abvurida ante el horror que, en la dé- pretaciones que de la serie se han heúltima, dedicada alos «Caprichos en- cada siguiente a los «Desastres», pinta- ,cho y reproducen un exhaustivo repertorio gráfico que incluye los dibujos
fáticos». Se muestran aquí, como en
preparatorios, las láminas de cobre, allas entregas anteriores, estampas y digunas pruebas de estado significatibujos preparatorios de'esta serie, reali- «LA capacidad de los
vas, las estampas áñ\ Álbum de'Ceán
zada por Goyaen la segunda, década "Desastres" de suscitar una
Bermúdez, anteriores a la primera edidel siglo Xrx. Según indica el,título,
ción, y las de ésta, realizada por la Acavuelve a aparecer la intención social y emoción perturbadora
demia de San Fernando en 1863. La pupolítica que alentaba en los «Capri- ha llegado hasta nosotros»
blicación resulta un instrumentó de
chos», ahora en relación conel opregran utilidad para el conocimiento de
sivo reinado de Fernando VIL El re,
curso a los animales alegóricos, utili- ría Delacroix en su Sardanápalo. El esta serie goyesca.
zado en un curioso libro italiano que yefmo paisaje y las arquitecturas son
Por su parte, la Calcografía Naconocería Goya -como demostró Glen- trasimto de la desolación moral.
cional acaba de inaugurar unaexposidinning- es la clave del énfasis como
Con motivo de esta serie; de exposi- ciófl'con una veintena de estampas diprocedimiento retórico'indirecto.
ciones se ha publicado un libro en dos gitales que muestran a gran tamaño
. Considerando el conjunto de las volúmenes de criterios similares a los otros tantos rostros tomados de los
tres exposiciones vemos cómo la,capa- utilizados en el Libro de losCaprichos, «Caprichos». La importancia de la escidad de los «Desastres» de suscitar editado en 1999 por la Calcografía Na- peculación acerca de los rasgos físiouna emoción perturbadora ha Uegado cional. En él, Javier Blas, subdirector nórriicos es capital en el arte de ñnales

Goya. Los Desastres de la
Guerra III. Caprichos enfáticos

D

Aguarda Que te
unten. Caprichos 67.
Estampa presente
ella muestra
de la Calcografía
del siglo XVín y principios del XIX. La
influencia del célebre tratado de fisionomía de Lavater Uevó a los artistas a
intentar mostrar en los rasgos faciales
características psíquicas. Sin enibargo, en vez de preocuparse como David, Füssli o D'Angers por tipificar la
nobleza o, superioridad intelectual,
Goya deriva hacia lo grotesco y propone interpretacionesmás modernas.
La producción ha sido realizada por el
nuevo centro I + D de la Estampa Digital de la Calcografía, y es un índice de
la atención de esta institución hacia
los nuevos procesos técnicos que han
ampliado sustancialmente el campo de
la edición gráfica. Algunas de estas estampas, presentadas sin enmarcar
como si fueran creaciones de hoy, fueron ya expuestas en el Instituto...