Curso de solfeo

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Por Angel Luis Almaraz Gonzalez www.microshopnet.net aluis@microshopnet.net

CURSO DE SOLFEO
Formación de escalas mayores
Antes que nada, aclaremos que en este artículo vamos a referirnos a las notas de las escalas mediante sus grados (posición que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la más conocida.Notas Grados Do 1º Re 2º Mi 3º Fa 4º Sol 5º La 6º Si 7º Do 8º

El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas mayores.
1º 7º 2º 1 t. 3º 1/2 t. 4º 1 t. 5º 1 t. 6º 1 t.

1 t. 1/2 t.



Los números de abajo expresan la distancia (en tonos) quehay entre un grado y otro de la escala. Es importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes de continuar leyendo este artículo, porque dichos conocimientos serán de constante aplicación. Hay un dato más que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones (sostenidos, bemoles). Pero todas las demás sí las tienen, de hecho,surgen de aplicar una alteración a determinados grados de la escala. Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y nos indican en qué tonalidad está escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino en un orden determinado.

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Sostenidos Bemoles

Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si# Sib MibLab Reb Solb Dob Fab

Para que quede un poco más claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qué ocurre. Comencemos con los sostenidos. Noten cómo se van agregando los sostenidos en la armadura en el orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, más el que se agrega. Leyendo las armaduraspodemos ver cuáles son las alteraciones que se van agregando (esto vale tanto para este cuadro como para el siguiente). Si no entendés los pentagramas, no sigas con este artículo, lee primero esta pequeña explicación. Tonalidad Do Armadura 1º Do 2º Re 3º Mi 4º Fa 5º Sol 6º La 7º Si 8º Do

Sol

Sol

La

Si

Do

Re

Mi

Fa#

Sol

Re

Re

Mi

Fa#

Sol

La

Si

Do#Re

La

La

Si

Do#

Re

Mi

Fa#

Sol#

La

Mi

Mi

Fa#

Sol#

La

Si

Do#

Re#

Mi

Si

Si

Do#

Re#

Mi

Fa#

Sol#

La#

Si

Fa#

Fa# Sol#

La#

Si

Do#

Re#

Mi#

Fa#

Do#

Do#

Re#

Mi#

Fa# Sol#

La#

Si#

Do#

Y fíjense cómo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el mismo proceso con losbemoles, obtenemos el resto de las escalas.

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Tonalidad Do

Armadura

1º Do

2º Re

3º Mi

4º Fa

5º Sol

6º La

7º Si

8º Do

Fa

Fa

Sol

La

Sib

Do

Re

Mi

Fa

Sib

Sib

Do

Re

Mib

Fa

Sol

La

Sib

Mib

Mib

Fa

Sol

Lab

Sib

Do

Re

Mib

Lab

Lab

SibDo

Reb

Mib

Fa

Sol

Lab

Reb

Reb

Mib

Fa

Solb

Lab

Sib

Do

Reb

Solb

Solb Lab Sib

Dob

Reb

Mib

Fa

Solb

Dob

Dob

Reb Mib

Fab

Solb Lab Sib

Dob

Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros (Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrán notado,algunas tonalidades manejan más alteraciones que otras, y siempre es más cómodo manejarse con la menor cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad más conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo más mínimo. Una vez que los conceptos planteados en este artículo estén bien incorporados, sugiero continuar con el que se refiere a los...
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