David hockney

David Hockney
Bradford,Reino Unido de Gran Bretaña,9 de julio de 1937

Descubrí la obra de David Hockney por casualidad. A pesar del carácter multidisciplinar de su trabajo, mis primeros contactos no sobrepasaron «las piscinas» y alguna que otra pintura más. Fue gracias a un gran amigo que conocí la dimensión «Polaroid» de y su obra, sus investigaciones con sus diseños

escenográficos. Elpresente estudio pretende ser un pequeño acercamiento, muy visual, al trabajo escenográfico de Hockney: conocer sus propuestas, influencias y relaciones con sus actividades paralelas. Han sido muchos su los obra pintores creativa que y se han acercado es a los escenarios detenerse en para el

desarrollar

siempre

interesante

tratamiento espacial que han escogido para expresarse. En el casode David Hockney, si analizamos brevemente su obra, vemos como existe cierto paralelismo entre su pintura y sus escenografías. Aquellas influencias que marcaban su actividad creativa en un momento eran volcadas en el espacio, ya fueran de composición, color o iluminación. Es característico el trabajo de un pintor en el teatro, mientras el escenógrafo se preocupa por el ritmo de la obra o porservir de apoyo a actores y texto, el pintor en cambio, pretende pasar sus pinturas a las tres dimensiones, meter la belleza de su trabajo en una caja de volúmenes. «Deseaba un efecto pictórico, quería que los decorados reflejasen mi propia actitud.»1

Antecedentes:
Durante los años en los que Hockney comienza sus primeras colaboraciones en teatro y posteriormente en ópera, en Europa existía uncierto fervor por el trabajo se de Adolph sobre aplicaban Appia2, el como cuyos planteamientos escénico espacio modelo.

Hockney sentía el poder evocador de estos trabajos pero también apreciaba
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Fragmento de HOCKNEY, David. Así lo Veo Yo. Ed.: Nikos Stangos. Trad.: Adolfo Gómez Cedillo. Madrid: Siruela, 1994.
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Fue escenógrafo y decorador, pionero en las teorías del teatro moderno y laconcepción del espacio en el teatro. Nació en Ginebra en 1862 y murió en Nyon en 1928.

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la pérdida de poder con el paso del tiempo. Sus trabajos escenográficos no podían seguir este camino, estaban totalmente fuera de las líneas estéticas de sus pinturas y grabados. Entre 1961 a y la 1963 que David Hockney realiza una serie de grabados «Rake´s le denomina Será una como de Progress».década después cuando John Cox proponga del colaborar en la ópera mismo escenógrafo Stravinsky una gran

nombre. por la

Hockney siempre había sentido atracción ópera: aceptó el reto.

«Una de las muchas razones por las que pienso que Picasso es tan importante es porque él puso claramente de manifiesto la contradicción existente entre verosimilitud e imitación de las apariencias. En mi caso, fuela percepción de que el naturalismo no era lo suficientemente real lo que me llevó a cuestionar su verosimilitud. El problema no es que el naturalismo sea demasiado real, sino justo lo contrario, que no es lo suficientemente real.» «En cierto sentido, había roto con mis actitudes previas respecto al espacio y al naturalismo, unas actitudes que habían hecho que me quedara atascado. Había encontradoun nuevo ámbito en el que resultaba fascinante penetrar: el espacio del teatro.»3

Los textos anteriores pertenecen a principios de los 70, años en los que David Hockney se acerca a la escenografía. Vivía momentos de cierta crisis frente a la pintura, así que abordar un nuevo ámbito le fascinó y le aportó nuevas ideas que más tarde aplicaría en el resto de su obra artística. Pasemos ahora ahacer un breve repaso al trabajo de Hockney en los escenarios. No profundizaremos en ninguno de ellos, sino que simplemente los planearemos. Presentados es lo que a nos modo acercó de a «collage», la obra de apuntaremos David aquello si que es que nos pareció una característico de sus procesos artísticos. Finalmente intentaremos descubrir qué Hockney, existe respuesta...
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Fragmento de HOCKNEY,...