Desarrollo y restructuracion dela fotografia como referente visual

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DESARROLLO Y RESTRUCTURACION DELA FOTOGRAFIA COMO REFERENTE VISUAL

Al abordar este documento de R. krauss, nos encontramos con un tema que ya es bastante familiar, la mecanización de las representaciones graficas, y las implicaciones sociales, culturales y referenciales en la constitución de la sociedad europea del siglo XIX, pues una vez mas el punto de partida, esta en la década del 1839,la invención del daguerrotipo por Louis Daguerre, pero esta vez el cataclismo se limita al proceso de desarrollo de la fotografía y su posicionamiento dentro de la sociedad europea a través de una vista subjetiva, la de Gaspar-Félix Tournachon uno de los fotógrafos mas reconocidos del siglo XIX..Así pues el acontecimiento del que “Nadar” seria testigo seria de la

invención que revoluciono elmundo de las representaciones graficas… lo comprendió, pero no en ese análisis retrospectivo propio de la sociedad

contemporánea, pues Nadar hizo parte de este proceso pues nació en 1820 y murió en 1910, así que no vio solo la novedad en retrospectiva, la vivió, hizo parte por mas de medio siglo de Este cambio. Pero pese a la objetividad que pudiera caracterizar a Nadar, esta observación desde elinterior del fenómeno fotográfico, se convertía en un acto subjetivo condicionado por el imaginario, la época y la sociedad, así que sus planteamientos son producto de las

quimeras y preocupaciones de la Europa del siglo XIX. Pero esto en ningún caso le podría restar credibilidad a este famoso fotógrafo francés, pues gracias a su desarrollo dentro de las distintas esferas de la sociedadeuropeas, los círculos de artistas y escritores; el fenómeno en el que presentaba la imagen mecanizada no fue visto desde el punto de vista de un fotógrafo, y abundaban por que era un oficio, sino visto por un ilustrado, aunque sea un termino bastante amplio, pero es eficaz para referirse a nadar como un personaje con conocimiento de literatura, de arte, de ciencia. Y es justamente esto lo que loacercaría, sin ser lingüista o semiólogo, al principio que establecía el orden de indicio de la fotografía, una marca significante cuya relación con la cosa que representa es haber sido producida Por su referente. De esta manera

panacea que la fotografía trabaja a través de la impresión, la marca y la huella,

por lo que se hace necesario definir estos conceptos, en primer lugar abordemos la huella,su significado no dista mucho del fetichismo que propone Baudrillard en critica a la economía política del signo, tiene un valor arcaico que es a su vez mágico, en este usando el fetiche para referirse al misterio de la fotografía al principio del siglo XIX, la fotografía vagaba entonces entre

paciencia y el espiritismo, pues en esa época la fotografía era novedad, por lo que aun seconsideraba un misterio, por la mayoría, como se captaban en una superficie esas imágenes espectros que se desvanecían sin dejar rastro, esa era el aura de misterio que cubría a la fotografía. pero hay quienes se

consideraron precursores de la fotografía, el mas representativo de estos Balzac, al considerar su teoría de los espectros un precursor del daguerrotipo pues según esta teoría cada objeto estacompuesto por series de espectros, dispuestos en superpuesta asta el infinito, dispuestas en todas las direcciones en las que la óptica percibe dicho cuerpo, pero además según Balzac, lo que así el daguerrotipo, incapaz de cerrar una imagen de la nada, desprendía y retenía sobre una superficie una de las capas del objeto, y perdían así parte de su esencia; en la actualidad esa teoría de losespectro de la que se sintió tan orgulloso Balzac no tendría ninguna validez incluso seria tomada por una

broma, y esto sucede porque el tiempo se ha encargado de revelara el misterio que implicaba la fotografía, haciéndolo pasar de lo novedoso a lo

convencional., así que nuestro conocimiento sobre el daguerrotipo esta dado en retrospectiva al igual que todas las otras representaciones y de esta...
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