Desintegracion-familiar

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PARTE TERCERA: EL BARRIO MARGINAL: SÍNTESIS

5. EL BARRIO MARGINAL EN EL CINE ESPAÑOL
5.1. Introducción En este capítulo se sintetiza las informaciones y aportaciones del análisis de las diez películas seleccionadas, sigue el esquema utilizado para la búsqueda de datos en las mismas, y recoge aquellos aspectos que son especialmente significativos o que se repiten en varias de ellas. El uso delcine como fuente documental para el estudio de los procesos urbanos de las ciudades españolas no ha sido utilizado de forma normalizada. Se trata de una fuente con abundante información elaborada320, que presenta unos condicionantes de calidad y cualidad, que lo revelan como un instrumento útil para conocer aquellos procesos de difícil reconocimiento en la documentación tradicional321. Losestudios geográficos han ido ampliando el campo de análisis, pero como remarca David Harvey: “Está claro que los procesos urbanos no pueden ser conceptualizados partiendo de nuestras actuales estructuras disciplinarias. Y, sin embargo, no paree que en un futuro próximo vaya a surgir un marco interdisciplinario adecuado, no ya para teorizar, sino ni siquiera para pensar acerca de la ciudad.” 322. Hemosde añadir que para el estudio de la ciudad se ha de recurrir a la utilización de fuentes que contengan no solo aquellos datos cuantificables, descriptivos y objetivables de las fuentes

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CIACCI, Leonardo: Progetti di città sullo schermo. Il cinema degli urbanisti, Venecia, Marsilio, 2001, pp. 11-16. FERRO, Marc: Historia contemporánea y cine, Barcelona, Ariel Historia, 2000, pp.15-65. HARVEY, David: Urbanismo y desigualdad social, Madrid, Editorial Siglo XXI, 1992, p. 15.

Aramis Enrique López Juan

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tradicionales, sino también fuentes como el cine o la fotografía que aportan unos contenidos informativos amplios. El visionado de cualquier película, representa la posibilidad de tener contacto con hechos vitales de gran importancia a los que no se llega a través delas fuentes tradicionales. Se trata de cuestiones como: la opinión pública, las modas, costumbres, el sentido del humor, etc.323 Son datos que permiten contextualizar informaciones que trascienden de lo meramente descriptivo. Utilizar un método de análisis pormenorizado permite recaer en aspectos que, si en un principio pueden no tener un gran valor documental inmediato, sí sirven para poderanalizar aquellos hechos que requieren un esfuerzo interpretativo por parte del investigador, como son todos los elementos subjetivos, la vida cotidiana, los anhelos, las situaciones de desigualdad entre otros. No obstante debemos señalar que en la utilización del cine español como fuente documental se ha de tener algunas consideraciones previas. Hasta la década de los años cincuenta no se generalizala utilización de los llamados “escenarios naturales”, es decir, el uso de las localizaciones reales no se hace de forma habitual hasta que no se dan los condicionamientos técnicos necesarios para que sea posible. Esto no quiere decir que en las producciones anteriores la ciudad no sea un asunto relevante, pero son realizaciones que aun hablando de la ciudad y de las historias que en ellaacontecen no utiliza con abundancia imágenes reales. Por lo que la parte de objetivación visual de las informaciones contenidas en el argumento no pueden ser contrastadas con recreaciones reales de la ciudad324. Otra cuestión fundamental a tener en cuenta en el uso de las producciones cinematográficas es la disponibilidad de material. Es a partir de la irrupción del cine sonoro en nuestro país, en ladécada de los años treinta325, cuando los largometrajes generalizan su formato, esto es,

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SARTORI, Giovanni: Homo videns, La sociedad teledirigida, Madrid, Editorial Taurus, 2002, pp. 27-68. MEDINA DE LA VIÑA, Elena: Cine negro y policiaco español en los años cincuenta, Barcelona, Editorial GARCÍA FERNÁNDEZ, Emilio C.: El cine español entre 1896 y 1939, Historia, industria, filmografía...
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