Dibujo

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Dibujo

DE CABEZA Y MANOS
Por

ANDRE LOOMIS

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A los lectores:
Pueda este libro dar alas a su lápiz, para elevarlo a las alturas de la profesión y el arte, es el deseo del autor

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Andrew Loomis (1892-1959)
Fue un excelente dibujante norteamericano, que siempre será recordado por los grandes libros que lego, y que han ayudado al desarrollo de muchos artistasalrededor del mundo,

Libros: Divirtiéndose con un Lápiz (Fun With a Pencil)

Dibujo de Figura en Todo su Valor (Figure Drawing For All It's Worth)

Dibujo de Cabeza y Manos (Drawing Heads And Hands)

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Libros:

Ilustración Creadora (Creative Illustration), 1947.

Dibujo de Éxito (Mas tarde publicado como Dibujo Tridimensional (Successful Drawing), 1951.

El Ojo del Pintor (The Eye ofthe Painter), 1961

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Breve charla con el lector
¡Cuán afortunado es para la humanidad que cara hombre, mujer y niño tenga un rostro individual e identificable! Si todas las caras fueran idénticas, como los rótulos de una marca de tomates, viviríamos en un mundo muy confuso. Si reflexionamos, la vida es un continuo flujo de experiencias y contactos con la gente, gente distinta. Suponedmomentáneamente que Jones, el vendedor de huevos, fuera copia exacta de Smith, el banquero; que la cara al otro lado de la mesa fuera la de Mrs. Murphy, Goldblatt o Trostky ⎯ que nunca pudierais tener seguridad alguna. Suponed que todos los rostros en las revistas, periódicos y en la televisión de redujeran a un solo tipo masculino o femenino, ¡cuán aburrida sería la vida! Aunque vuestra cara no osfavorezca, aunque diste de ser hermosa, mucho es lo que os concedió la naturaleza, y podéis agradecerle vuestro rostro, bueno o malo, pero siempre vuestro. Estudiar la individualidad de los rostros siempre interesa, y especialmente a las persona dotada de algún talento para el dibujo. Al comprender las razones en que se basan las diferencias, nuestro estudio se vuelve absorbente. No sólo lanaturaleza nos identifica a través de nuestros rostros sino que revela al mundo mucho acerca de nosotros. Nuestros pensamientos, emociones y actitudes, hasta la clase de vida que llevamos, se registran en nuestra cara. La movilidad de la carne, es decir, el poder de la expresión, le añade más que mera identidad. Debemos conceder una atención más que casual a la interminable procesión de caras que cruzanpor nuestro pensamiento. Dejando de lado las fases psicológicas y emocionales de la expresión, podemos decir en simples palabras las razones básicas y técnicas de la sonrisa, del ceño y de todas las variaciones que denominamos expresiones faciales. Decimos que una persona parece culpable, avergonzada, asustada, contenta, furiosa, cómoda, confiada, frustrada y de muchas otras maneras demasiadonumerosas para enumerar. Unos pocos músculos pegados a los huesos craneales forman el mecanismo de cada expresión, y el estudio de estos músculos y huesos no es difícil ni complicado. ¡Qué interesante es todo esto! Digamos desde el principio que el dibujo acertado de una cabeza no resulta de la “penetración espiritual” o de la lectura de la mente. Se debe a la correcta interpretación de la forma en susproporciones, perspectiva e iluminación. Las demás cualidades del dibujo son consecuencia de la manera en que se interpreta la forma. Si el artista entiende esto, el alma o carácter quedan revelados. Como artistas sólo vemos, analizamos y ponemos manos a la obra. Ojos dibujados constructivamente parecen vivos debido al dominio técnico del artista y no a su habilidad para leer el alma del modelo.Elelemento que más contribuye a la variedad de tipos es la diferencia que existe en las formas del cráneo. Hay cabezas redondas, cuadradas, con mandíbula ancha y prominente; cabezas alargadas, estrechas, con mandíbula retraída. Las hay con la bóveda y la frente altas; otras las tienen bajas. Algunas caras son cóncavas, otras convexas. La nariz o el mentón son prominentes o débiles. Los ojos son...
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