Direccion de Actores de Teatro

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Estudis Escènics, 32

La dirección de actores
según Stanislavski
Dani Salgado

0. Introducción

Y

Estudio

Realizar un estudio sobre la dirección de
actores es, cuando menos, un asunto delirante. ¿Qué metodología habrá de aplicarse? ¿El método científico? Digamos, de momento, que sí. Ahora bien, ¿de qué manera?
¿No es dicho método el sistema de análisis
de la realidad que sirve, porejemplo, para
descubrir una nueva partícula subatómica
o para determinar la influencia del polipéptido intestinal vasoactivo en la inhibición
de la secreción de enzimas gástricas? Visto
de este modo, investigar los fundamentos
de la dirección de actores ¿no podría consistir acaso en establecer la influencia de la
intensidad y el timbre de la voz de un director de escena sobre el ritmo cardíaco de susactores? Pues bien, temo que, si un estudio
riguroso ha de seguir estas pautas, tamaña
tarea no se ha llevado a cabo en el presente
caso, no tanto por desgana como por incapacidad científica manifiesta. Ahora bien,
si se acepta de buen grado la vía deductiva
(adornada aquí y allá con citas e invocaciones a figuras eminentes), entonces sí que se
ha afrontado la tarea. Aunque ya sea sabido, se habrá deadvertir que estudios que
siguieron esta línea afirmaron en el pasado,
por ejemplo, que la Tierra es el centro del
universo, que 2+2=4 (afi rmación puramente matemática, indemostrable experimentalmente) o que el acto de pensar es condición suficiente para deducir la existencia del
pensador (conjetura que nada dice sobre el
existir de candilejas, camerinos y escenarios). Aun así, no nos resignamosa aplicar
al teatro la retórica de la ciencia, adelantando que ni somos acreedores del oficio
con que Lope de Vega redactaba una comedia en pocas horas ni de la brillantez con
que el jovencísimo Evariste Galois escribió

Estudio
durante las últimas horas de su vida los escritos que revolucionarían el álgebra de los
siglos xix y xx. Para más desgracia, intuimos que las leyes de la mecánicacuántica
describen mejor la realidad subatómica que
cualquier aclaración nuestra los principios
de la dirección de actores. En teatro, mal
que nos pese, aún no vislumbramos el rigor
y la precisión de la ciencia. Mas siendo optimistas, ¿acaso es menos sobrecogedor el
influjo del destino en la tragedia de Edipo
que la influencia del principio de Arquímedes en el descubrimiento de América? ¿Acaso la ola decrímenes que urde la inteligencia de Ricardo III no supera en belleza a la
fúnebre eficacia con que E=mc2 propulsó a
la fama a Hiroshima y Nagasaki? Por más
grande que sea la ciencia, nunca dejará pequeño a nuestro teatro.

1. Hipótesis
De esta manera habla Aristóteles en una de
sus obras: «Hay un ser que mueve, permaneciendo él inmóvil» (1999: 208). Si el título de dicha obra no fuese la que es(Metafísica) y, en cambio, fuese Dirección escénica, no dudaría en afi rmar aquí que tal ser
ya inmóvil que mueve a buena parte de la
profesión teatral es Stanislavski. La obra
del director ruso y, sobre todo, la influencia
que sobre el teatro posterior ejercieron sus
escritos y su magisterio nos hace creer que
él planteó las preguntas fundamentales sobre el arte teatral y, en virtud de lasmismas,
encontró respuestas que, más tarde, fueron
alabadas, tergiversadas, rebatidas, ignoradas o vilipendiadas. De lo que no cabe duda
es de que Stanislavski se acercó de una manera racional y meticulosa a la naturaleza
del teatro. Su influencia habla no sólo de su
talento sino de su capacidad para tratar temas centrales del arte dramático. Es esa
posición central de la figura de Stanislavski
la quemueve nuestro interés por analizar
su obra partiendo de una hipótesis de partida:

El llamado «Sistema de Stanislavski»
es una teoría sobre la dirección
de actores
Se ha de señalar que esta hipótesis no es en
absoluto original ni ha nacido exclusivamente de las páginas de Stanislavski. En
realidad, es un tema que ya fue planteado
por Jaume Melendres cuando afirmaba que
«la obra de Stanislavski...