Dramaturgia feminina

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SUMMER 1980

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La dramaturgia femenina y su contexto socio-cultural

SANDRA M. CYPESS

Nosotros, aficionados del teatro, estaremos de acuerdo con el juicio que el teatro es el género que mejor manifiesta la realidad, que es el más social en orientación de todos los géneros. Les voy a sugerir que esta idea no sólo atañe al contenido dramático, a las anécdotas, personajes y diálogo que seemplean, sino también a las circunstancias de los creadores teatrales, tanto los hombres como las mujeres. Así, otro ejemplo de la manera cabal en la cual el teatro refleja el estado de la sociedad tiene que ver con el papel de la mujer dentro del mundo teatral. No hay duda que la importancia de la mujer ha sido mínima en la larga historia del teatro universal. Y lo que es más, en ciertas épocasimportantes como la Grecia Antigua y la Inglaterra de los Tudores, no hubo ningún papel para la mujer, ni siquiera como actriz. La pasividad y el silencio general de la mujer dentro de la sociedad parecen repetirse dentro del contexto teatral. ¿Cómo han trabajado las circunstancias sociopolíticas y psicológicas en contra de la expresión libre de la mujer y en contra de su reconocimiento comodramaturga? Se exige reparar en el hecho de que el mínimo aporte histórico de la mujer al teatro no tiene que ver con la falta ni de talento ni de consagración artística sino que es el resultado del contexto sociohistórico en sí.1 Hay que considerar la tradición femenina general en el teatro y hacer referencias específicas a casos que provienen de Latinoamérica. Un ejemplo esclarecedor y contemporáneose presenta en México, uno de los países latinoamericanos con una tradición teatral que antecede a la llegada de los europeos. Hoy en México existe no sólo un teatro nacional vital sino un creciente número de críticos y revistas especiales que impulsan el teatro.2 El siguiente comentario crítico trata de una obra de un dramaturgo mexicano bien conocido: "Por medio de la selección de fragmentostomados de la realidad y su adecuado montaje," el drama "ofrece al público la posibilidad de analizar ideologías contrarias que informan ciertos sucesos trascendentes de la historia reciente. . . ."3 Esta observación describe el teatro de Vicente Leñero, escritor

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

mexicano que tiene una producción dramática considerable y la cita se refiere a su teatrodocumental, pero también puede describir fielmente la pieza documental de otro mexicano, la escritora Marcela del Río, que nació en la capital de México de una familia de escritores. Su primer drama documental, El pulpo, fue puesto en escena en 1970 y recibió el premio Juan Ruiz de Alarcón, otorgado cada año por la asociación de críticos del Teatro de México a la mejor obra. El pulpo fue publicado en laserie de Teatro mexicano con una pieza documental de Leñero de la misma temporada, que se llama Compañero* A pesar de haber ganado el premio, El pulpo no ha recibido la misma atención crítica que las obras de Leñero. He recurrido a la figura de Leñero para mostrar ciertos aspectos de la problemática de la mujer como dramaturga. ¿No es interesante que la misma observación general puede aplicarsetanto a Leñero como a Marcela del Río? Sin embargo, con raras excepciones, no se incluye a Marcela dentro de la tradición que encabeza Leñero con su producción Pueblo rechazado, El juicio, y Compañero. Vale mencionar estos ejemplos tanto como El pulpo o Entre hermanos, tríptico histórico de Marcela, escrito en 1972 y que trata de la época de Juárez y la Reforma.5 El pulpo no trata de la vidafamiliar, la maternidad, una situación amorosa particular, ni de experiencias domésticas, temas que las opiniones estereotipadas esperarían de la dramaturga y que sí preocupaban a muchas otras escritoras en diferentes épocas, como Concepción Sada, Catalina d'Erzell y Magdalena Mondragón. Al contrario, como explica el subtítulo, El pulpo trata de un acontecimiento histórico que, si no es mexicano o...
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