Eisenstein y el cine dialectico

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La teoría del montaje y el concepto de dialéctica en el cine de Eisenstein.
- Contexto histórico. El cine como instrumento indispensable en la consolidación del proceso revolucionario.
Para comprender el surgimiento de la teoría del montaje de atracciones de Sergei Eisenstein debemos ubicarnos en el proceso revolucionario ruso, de principios del siglo XX. En los primeros años de la RevoluciónBolchevique, obstinado por la búsqueda de un cine que pudiera establecer un "puente" entre arte y revolución, entre las viejas y nuevas formas, Eisenstein comenzaba a producir una obra teórica y artística que hasta hoy es objeto de apreciación y estudios en todo el mundo - El cine como instrumento indispensable en la consolidación del proceso revolucionario. De acuerdo con los principios definidospor Eisenstein, ese nuevo cine sintonizado con la revolución, debería "estar basado en la yuxtaposición de escenas, pequeños sketches, agitación-propaganda, actos circenses, comedias, en una combinación de comentarios, gesto, música, film, escenificación y otros elementos visuales en principio heterogéneos, aunque montados, en cuanto atracciones del mismo estatuto, en un conjunto que haceconverger la tradición de los espectáculos populares y el nuevo espacio del music-hall urbano. La luz, los efectos de sorpresa y conmoción definen una relación tensa con el espectador, una especie de movilización por la agresión, por el choque, una multiplicación de estímulos". Esa agresión a los sentidos, tenían como principal objetivo despertar a los espectadores para una "conclusión ideológica final".Esa “conclusión”, que invariablemente se vinculaba a la lucha revolucionaria, debería ser alcanzada por los espectadores a través de la confrontación de los diversos elementos que componen un film.
- Niveles de la teoría del montaje.
El montaje de atracciones consiste en someter al espectador al efecto de una acción psicológica y sensorial mediante elementos capaces de producir un choqueemotivo, Eisenstein estableció cinco métodos de montaje:
· Métrico. Se basa en la longitud absoluta de los fragmentos, que se siguen de acuerdo con su medida en una fórmula correspondiente a un compás de música. La realización consiste en la repetición de tales compases. Se obtiene la tensión por aceleración mecánica al acortar los fragmentos. En este tipo de montaje el contenido dentro del armazóndel fragmento está subordinado a la absoluta longitud de dicho fragmento. Se establece una relación MOTIVOFUERZA

En la presente secuencia de Octubre (1927), Eisenstein lleva a cabo un esquema estrictamente métrico, imprimiendo perfectamente un tratamiento perceptivo-sensorial.
Los tres primeros fragmentos tienen una duración exactamente igual, y el sentido de la serie se adquiere recién una vezlos tres han sido expuestos, aglutinando una sucesión para producir un efecto conjunto de la globalidad entre todos ellos.

· Rítmico. Afinidad elástica de las longitudes efectivas partiendo del contenido y movimiento en el cuadro para la longitud de los fragmentos. Se obtiene la tensión formal por medio de la aceleración al acortar los fragmentos no sólo en concordancia con el planfundamental sino violándolo. Se establece una relación PRIMITIVO-EMOTIVA
Un buen ejemplo de esto es La secuencia de “las escalinatas de Odesa” en El Acorazado Potemkin (1925).

en los primeros cinco fotogramas se muestra a los soldados en una composición visual vertical, connotando así una actitud imponente, marcial, destacadas además por el efecto visual de las sombras (Fotograma 1), dando a entenderque dominan perfectamente el espacio visual, el escenario del combate. Incluso se incide en el predominio de las botas como icono castrense representativo (Fotograma 2) o los fusiles y el uniforme (Fotograma 4). Igualmente se remarca la expresividad mediante la angulación de la cámara para hacer hincapié en la supremacía de ambos elementos. Los planos del ejército se tratan siempre de forma...
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