El Anillo Del Nibelungo

A propósito de "El anillo del Nibelungo": Una obra para toda

la vida
Estandarte del drama musical, y piedra de toque de la "melodía infinita".,., "El
anillo del Nibelungo" de Wagner sigue incólume a través de las cuatro monumentales óperas (un prólogo y tres jornadas) que la integran.
por Jaume Radigales ( Revista Amadeus nº...)

Hay obras que se gestan durante prácticamente toda una vida.Y, siGoethe escribió su Fausto
desde 1778 hasta 1832, el mismo año de su muerte. Wagner compuso El anillo del Nibelungo
desde 1848 (primer esbozo de partes del libreto de lo que terminaría siendo El ocaso de los dioses) hasta 1874 (año de la conclusión de la misma ópera), a pesar de que el ciclo completo no se
estrenaría como tal, es decir como "festival escénico", hasta agosto de 1876, año de laapertura
de la Festpielhaus de Bayreuth.
Un poco de historia.
La idea primigenia de Richard Wagner a la hora de llevar a cabo esta ambiciosa empresa era la
de construir un drama musical que tomara como punto de partida al héroe mitológico Sigfrido, y
más en concreto su muerte a manos del malvado Hagen. Precisamente, La muerte de Sigfrido era
el título provisional del libreto escrito en 1848 y que mástarde se convertiría en El ocaso de los
dioses (tercera jornada). En seguida, el compositor alemán se dio cuenta de la necesidad de remontarse a la infancia de Sigfrido, y de ahí la gestación de la primigenia El joven Sigfrido, que
acabaría siendo Sigfrido (segunda jornada). Pero hacía falta narrar los orígenes del héroe, lo que
condujo a Wagner a concebir La valquiria (primera jornada).
Con todo,se imponía un prólogo que llevara al espectador a la comprensión de un universo
mítico incluso telúrico. De ahí nació la idea de concebir El oro del Rin.

Concluidos los libretos, en diciembre de 1852, Wagner se dispuso a la composición de la música, siguiendo (ahora sí) el orden cronológico de las cuatro obras: El oro del Rin terminó de
componerse en 1854, La valquiria en 1856, Sigfrido en 1871(aunque había empezado a escribirse también en 1856) y El ocaso de los dioses en 1874, cinco años después del inicio del trabajo en la partitura.
En medio, Wagner vivió todo tipo de avatares de corte biográfico (su tormentoso matrimonio
con Minna Planer, que terminó en divorcio; su apasionado romance con Mathilde Wesendonck;
su apoyo a la revolución de 1849 y el exilio a Suiza; el retorno aAlemania y el mecenazgo del
rey Luis II de Baviera; el matrimonio con Cosima Liszt, casada con el pianista y director de orquesta Hans von Bülow, e hija del compositor Franz Liszt), artístico (la composición y estreno de
Lohengrin, Tristán e Isolda y Los maestros cantores de Nuremberg, además del primer esbozo de
Parsifal), estético (la redacción y publicación, entre. otros, de ensayos teóricos comoOpera y
drama, La música del porvenir o El arte y la revolución) e incluso filosófico (el conocimiento y
la influencia de la obra de Arthur Schopenhauer o su crucial encuen tro con un joven Friedrich
Nietzsche).
Contra su voluntad, y a causa de los vehementes deseos de su ferviente protector Luis II de
Baviera, Wagner estrenó en Munich el prólogo (1869) y la primera jornada (1870) de El anillo
delNibelungo (la segunda y tercera jornadas se estrenarían en Bayreuth), un ciclo que el compositor concebía como una unidad indivisible. De hecho lo es, a pesar de que incluso en la actualidad suelen interpretarse las obras que integran la Tetralogía (especialmente La valquiria) aisladamente. Craso error.

Las fuentes literarias
De todos es conocido que Wagner era un curioso impenitente. Bebió de losaires políticos y
artísticos de su tiempo y los absorbió como una esponja, para catalizarlos después en sus delirios teatrales, con el ánimo de romper con los incómodos moldes de la ópera entendida como
espectáculo burgués y concebir así lo que a partir de entonces ha venido a llamarse "drama
musical" .
Ello hizo que Wagner se fijara mucho más en los mitos y no tanto en las obras teatrales al...