El barroco / la prosa medieval

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EL BARROCO: LA PROSA Y EL TEATRO UNIDAD 14 4.El teatro del Barroco 1.La herencia del Renacimiento. En la primera mitad del siglo XVI destacaron Torres Naharro y Gil Vicente, aún muy dependientes de la preceptiva clásica en la segunda mitad, Lope de Rueda, y sus Pasos, dentro del teatro popular. También destacaron Juan de la Cueva, con sus dramas de asunto épico nacional y Cervantes. 2.La“comedia nueva” La renovación y consolidación de la fórmula teatral barroca, que adoptó el nombre de “comedia nueva” para distinguirse de la obra teatral clásica, fue llevada a cabo por Lope de Vega. La habilidad de Lope de Vega fue ejemplar: 1.Armonizó lo aprovechable del teatro anterior con unas formas más libres que se apartaban de las normas clasicistas. 2.Ofreció al público un teatro cercano yfamiliar en sus asuntos y contenidos. 3.Encarnó el sentimiento monárquico, el concepto del honor, el orgullo nacional y la ortodoxia religiosa, aspectos enraizados en el pueblo. 4.Proporcionó agilidad al movimiento escénico creando historias dotadas de amenidad, interés, gracia, picardía benévola y actitud apasionada. 5.Concibió la pieza teatral como un espectáculo total. El teatro se profesionalizó agozo de lugares fijos para su representación, los corrales de comedias. 3.Renovaciones técnicas de la “comedia nueva” Los cambios técnicos fueron los siguientes: 1.Reducción a tres actos de los cincos que presentaba la comedia clásica: planteamiento, nudo y desenlace. 2.Concepción de la comedia, a imitación de la vida, como una intriga en interesante movimiento de escenas, saltos de lugar, tiempoy presentación de todos los sucesos posibles. 3.Transgresión de las tres unidades (lugar, tiempo y acción) que obligaba a mantener un solo lugar o espacios escénicos, a desarrollar la trama en un solo día y a desarrollar un único asunto o una única línea argumental. 4.Mezcla de lo trágico y de lo cómico, tragicomedia o drama. 5.Reacción contra la unidad métrica de la obra y utilización de lapolimetría, según el desarrollo de la acción: endecasílabos, por ejemplo, para los momentos graves y serios, y octosílabos para lo más ligeros. 6.Variedad de estrofas el romance para la narración, el soneto para las declaraciones, la redondilla y la quintilla para los diálogos, la estrofas de arte mayor para los asuntos serios, etc. 7.Decoro expresivo presentación del habla de acuerdo con la edad ycondición de cada personaje. 8.Estructura fija de personajes: la dama, el galán, el criado o gracioso, la criada, el villano, el rey, el poderoso. 9.Convergencia de la acción dramática en el sentimiento amoroso y, más aún, en el de la honra. 4.EL tema del honor y la honra. a) EL honor era privilegio de los nobles, heredad en el valor y el linaje de los antepasados. La “comedia nueva” igualó en elhonor tanto a señores como a plebeyos y villanos. b) La honra era una virtud personal que no se heredaba y que se sustentaba en la opinión que los demás tenían de uno mismo. Tuvo en la comedia española del Barroco un valor absoluto equiparable a la vida, y su quiebra equivalía a la muerta social. La deshonra debía ser reparada hasta con la vida, y el órden social se restauraba mediante lavenganza. CALDERÓN DE LA BARCA •Primer estilo: seguidor de Lope y sus cambios. •Reducción del espectáculo y el movimiento. •Mayor estilización, intensificación y condensación. •Segundo estilo: teatro reflexivo y filosófico. •Personajes individuales elevados a la categoría de símbolo, valores universales o ideas. 6.Lope de Vega Félix Lope de Vega Carpio escribió un conjunto de 1800 comedias y 400 autossacramentales. La temática de su teatro fue arriada. El perro del hortelano, La dama boba, El mejor alcalde, La hermosa Esther. Seguidores: Guillén de Castro, Juan Ruiz de Alarcón, Luis Vélez de Guevara, Antonio Mira de Amezcua, Tirso de Molina. 8.Calderón de la Barca Calderón significó la culminación del teatro del Siglo de Oro. En un segundo estilo se apartó del maestro y profundizó en sus...
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