El cartel

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EL CARTEL
Medios de Comunicación Audiovisual. Curso 2004­2005

2. CARACTERIZACIÓN DEL CARTEL

Alphonse Mucha. Papier Job, 1897

H. Toulouse­Lautrec. Moulin Rouge, 1891

Howard Chandler Christy. Te quiero para la Armada, 1917­1918

Alfred Leete. “Te quiere”, 1914

James Montgomery Flagg. Cartel de reclutamiento para la Armada de los Estados Unidos de América

El Lissitzky.Golpead a los blancos con la Cuña Roja, 1919

El Lissitzky.

Russische Ausstellung.
Cartel para la Exposición Rusa de Zurich, 1929

El realismo en el cartel soviético

Arturo Ballester y Amado Oliver. Carteles de guerra, 1938

Cartel de gran escala del partido comunista Chino

Henry van de Velde. Tropon, 1897

Carteles experimentales de Laszlo Moholy­Nagy. 1926 y 1927 Macrocartel en Estados Unidos, 1967

Cartel electrográfico. San Diego, 1946

Las Vegas

2. SOCIOLOGÍA DEL CARTEL

Medianera de la Puerta del Sol (Madrid), 1859

Carteles en Londres en la década de 1890

Tablones publicitarios en Alemania, 1917

H. Toulouse­Lautrec. Moulin Rouge, 1891

3. LAS REGLAS DEL CARTEL

3.3. El texto en el diseño de carteles

El texto debe aparecerestrechamente vinculado a la imagen, y convertirse en parte inseparable de la información pictórica, de modo que ambos permanezcan inseparablemente unidos en la memoria

T. Privat­Livemont. Cartel para una marca de té. Litografía, 1900

A. M. Cassandre. Cartel para un periódico. Litografía, 1925

Paul Rand. Cartel cinematográfico. Offset, 1950

Ernst Keller. Cartel para una exposición.Grabado sobre linóleo, 1929

Cuando el texto se sitúa fuera del área pictórica su integración aumenta si está conectado con otras partes del cartel en proporción y si su color (o el complementario) ha sido usado en la imagen.

H. Toulouse­Lautrec. Cartel para un teatro. Litografía, 1892

El texto debe ayudar a transmitir la información rápidamente. Esto es más fácil cuanto más claro es elestilo. Su tamaño debe ser adecuado

Herbert Bayer. Cartel para una exposición. Tipografía, 1926

La información debe ser concisa, simple y complementaria de las imágenes, para incrementar su impacto.

Herbert Leupin. Cartel para una marca de tabaco. Offset, 1956

El mensaje textual debe ser moderno y capaz de captar la atención.

Gerstner + Kutter. Cartel para un periódico. Serigrafía,1960

La disposición de los colores puede proporcionar efecto dinámico.

Yusaku Kamekura. Cartel para Juegos Olímpicos. Offset, 1964

3.4. Las formas en el diseño de carteles

El propósito de un cartel debe estar claramente expresado en formas y colores significantes.

Max Bill. Cartel para una exposición sobre el color. Litografía, 1944

El formato de las formas debe ser grande,para ser efectivo a distancia.

Niklaus Stoeklin. Cartel para unas pastillas para la garganta. Grabado sobre linóleo, 1937

Una forma identificable incrementa el valor sígnico del cartel.

Richard P. Lohse. Cartel para una exposición de instrumentos. Offset, 1962

La fuerza de presentación intensifica la impresión que se produce en el espectador.

Oscar Mariné. Cartel cinematográfico.1996

Si los elementos de un cartel están adecuadamente relacionados, el efecto global es más compacto.

Josef Müller­Brockmann. Cartel para un concierto. Offset, 1955

Los distintos elementos deben estar dispuestos con lógica, para proporcionar la información y generar impacto según el orden deseado.

Aléxandre Alexeieff. Cartel para una empresa turística. 1928

Los elementos debenestar compuestos de manera que permitan una lectura rápida y fácil.

Josep Renau. Cartel para una corrida de toros. 1935

La composición diagonal genera un efecto dinámico.

Josef Müller­Brockmann. Cartel para una campaña institucional contra el ruido. Offset, 1960

El ritmo de los elementos formales también provoca un efecto dinámico.

M. Wechsler. Cartel cinematográfico. Litografía,...
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