El fantástico femenino

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LO FANTÁSTICO COMO CONSTRUCCIÓN DE UNA  IDENTIDAD FEMENINA        Ana María del Gesso Cabrera      Analizar  una  obra  de  la  escritora  mexicana  Elena  Garro  (1916‐ 1998)  es  adentrarse  en  la  producción  de  una  de  las  más  prolíficas autoras del siglo XX. Incursionó en el ámbito político,  vivió en los Estados Unidos y en varios países europeos donde tuvo oportunidad de compartir con muchos intelectuales de la  época,  tanto  por  su  propio  talento  como  por  los  reconocimientos  a  su  entonces  esposo  Octavio  Paz.  Escribió  varias  novelas,  posiblemente  la  más  conocida  sea  Los  recuerdos  del  porvenir  por  la  que  se  le  otorgó,  en  1963,  el  Premio  Villaurrutia.  Muestras  de  su  creatividad  son  los  relatos  cortos, las numerosas obras dramáticas, ensayos, obras coreográficas y  guiones  cinematográficos.  También  recibió  otras  menciones  honoríficas como el Premio Juan Grijalbo en 1980 y el Sor Juana  Inés de la Cruz en 1996.    La novela Testimonios sobre Mariana 1  es un relato que da amplia  cabida  al  tema  de  lo  fantástico,  al  del  rol  de  la  mujer  en  el  ámbito  social,  sobre  todo  en  los  ambientes  intelectuales  del París de la década de los setentas y al de lo autobiográfico. Las  palabras  de  la  protagonista  “Me  han  revuelto  como  a  un  rompecabezas, no puedo juntarme, hay una pieza que me falta”  (1981:230)  son  al  mismo  tiempo  una  denuncia  y  un  deseo:  la  denuncia  va  dirigida  al  mundo,  a  lo  establecido,  a  las  convenciones  que  la  destruyen,  que  la  aniquilan;  el  deseo  está  en el  anhelo  por  construirse  de  manera  diferente,  hacerse  otra 

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 Por este trabajo recibe en 1980 el premio Juan Grijalbo. Parte de esta novela se  publica  en  1965  en  la  Revista    “Espejo”,  finalmente  en  1981  la  publica  la  Editorial Grijalbo. 

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distinta,  re‐edificar  una  nueva  “otredad‐mujer”  en  una  nueva  relación  con  la  “otredad‐mundo”.  Eso  es  lo  que las  obras  de  Elena Garro pretenden brindarnos.    Su  narrativa  está  atravesada  por  una  serie  de  rasgos  comunes  que la distinguen y, a la vez, la identifican por su sello personal.  Enmarcada  en  la  llamada  literatura  de  la  post‐modernidad  reúne determinadas características como mezcla de géneros, de  niveles,  de  formas  y  de  estilos,  primacía  de  la  fantasía  y  de  la imaginación,  profunda  autoconciencia  sobre  la  naturaleza  formal  de  la  obra,  autorreflexión  estética,  intertextualidad,  fragmentación,  además  de  lo  lúdico,  la  ironía,  el  humor  y  el  erotismo.    Sus  personajes  femeninos  se  mueven  en  un  mundo  hostil  y  caótico donde su participación es tenida a menos, es ignorada,  la  única  salida  es  la  evasión,  la  huída  del poder  destructor  a  través de la desaparición misteriosa o la muerte.    Estas  criaturas  deambulan  agobiadas,  decepcionadas  y  nos  muestran  su lucha  desafiante  ante  el  destino,  lucha finalmente  estéril  que  deja  al  narratario  en  la  incertidumbre,  en  el  desasosiego,  al  ignorar  si  pudieron  o  no  vencer  las adversidades, si lograron o no resolver los conflictos ya que los  desenlaces  están  planteados  en  las  brumas  de  lo  ambiguo,  lo  misterioso y, muchas veces, lo mágico.    Algunos  tópicos  como  el  tono  autobiográfico,  el  poder  como  generador  de  intrigas,  conflictos  y  trampas,  el  manejo  circular  del  tiempo  y  la  relación  simbiótica  de  madres  e  hijas  que  conduce al desdoblamiento, a la simultaneidad o a la cómplice continuidad de una en la otra, son clásicos en sus creaciones.    Las mujeres creadas por Garro viven permanentemente en una  situación  de  orfandad,  de  exilio,  tanto  interior  como  exterior.  Uno  y  otro  aparejan  soledad,  hermetismo  y  degradación  y  fomentan  además,  la  incomunicación,  la  falta  de  voluntad  y  el 

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papel  de  víctimas.  Tienen  comportamientos ...
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