El fantasma de la opera. jennifer basset

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EL FANTASMA DE LA ÓPERA GASTON LEROUX

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PROLOGO Gastón Leroux y los fantasmas
Gastón Leroux vivió 59 años, entre 1868 y 1927. Su existencia se deslizó en plena era espiritista, cuando en París circulabaprofusamente Le livre des sprits (1857), de Allan Kardec, y los metapsiquistas estudiaban el doble y los fantasmas que algunos dotados de percepciones extrasensoriales hablan creído verificar en algún momento. Por esa época, cuando Gastón Leroux ya era un escritor, también se vendía Phantasms of the Living, de Gurney, Myers y Podmore, publicado en 1886. El tema de los fantasmas, unido al de losvampiros, lo atrajo mientras ejercía el periodismo, y ya en la batalla de la creación escribió La ponpée sanglante, donde los vampiros y la sangre serán algunos de los enigmas que asediarán al protagonista. La tarea fue continuada en un libro posterior (La máquina de asesinar), y en otros en los que tratare de la resurrección entre los muertos. Un día, sin embargo, Gastón Leroux sustituye el fantasma porun ser de carne y hueso que nadie ha visto, pero que es capaz de cometer un crimen en cuarto cerrada. Nadie sabrá cómo puede asesinarse a la víctima que yace en una habitación herméticamente cerrada. Este será el enigma de Le mystère de la chambre jaune (1908), donde aparece, para eternizarse, su héroe Rouletabille. La idea del fantasma hace impacto en otra obra no menos imperecedera escrita en1910: El fantasma de la Opera. Es la historia alucinante de un amor imposible, cuyo protagonista oculta, su horrible fealdad en los subsuelos del Teatro de la Opera de París, uno de los cuales sirvió para los calabozos secretos improvisados por los federados en el levantamiento de la Comuna. Hacia esos subsuelos, cruzados de pasajes enigmáticos y paredes corredizas como en The Mysteries of Udolfo(1794), de Ann Radcliffe, cl Fantasma (que carece de nariz y no puede mover los labios), llevará a la actriz Cristina Daaé en la espe3

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ranza de un amor que pudiera redimirlo de la asfixiante fealdad que debe cubrir todos los días con una máscara. Hay un juego entre el amor y el mal hábilmente barajado por Leroux. Yo creo que estasingularidad le da vigencia permanente a El fantasma de la Opera. Gastón Leroux quiso ser abogado, pero abandonó sus estudios de derecho y se dedicó al periodismo. Fue cronista de tribunales en el diario Le Matin, de París, ocupación que también dejó para consagrarse a la literatura. Expresan sus biógrafos que se encerraba para escribir. Cuando terminaba, disparaba todos los proyectiles de surevólver. Luego lo festejaba ruidosamente con su mujer y sus hijos. En París estaban acostumbrados a sus extravagancias. En cambio, su método de escritura participaba del azar y el acertijo. No comenzaba ningún relato sin elegir previamente dos palabras similares. Con ellas construía una serie de frases de igual significación que después elegía para iniciar y cerrar el relato. Esto es lo que él confesabacuando se lo interrogaba acerca del método al que ajustaba su escritura. Leroux era un ser cabalístico que creía en el misterio y los milagros. Creía en los seres fantasmales y en la vida del más allá. El tema del espíritu y el de la vida de ultratumba lo indujeron, en algún momento, a realizar una obra que no concretó. Sus extravagancias terminaban cuando meditaba en lo que él llamaba el misteriode la muerte. Acaso El fantasma de la Opera fue la tesis de una existencia en que el bien y el mal, la vida y la muerte, se anulan recíprocamente en presencia del amor. JUAN JACOBO BAJARLÍA Buenos Aires, 1991

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DOS PALABRAS
En las que el autor de este singular relato cuenta al lector de cómo llegó atener la certeza...
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