El formalismo y la independencia del lenguaje

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El Formalismo y la independencia del lenguaje musical
Kant es citado como el predecesor del Formalismo; tras él, Herbart (1776-1841) es considerado la primera reacción contra el Idealismo romántico de Hegel. El Formalismo supone la plasmación de lo que en el resto de las artes se denomina Realismo. Hegel afirmó que no se puede conocer otras cosas que no sean los fenómenos, lo que se puedeobservar y analizar, es decir, las formas y sus relaciones, pero no lo que es contenido según la estética romántica, como lo inteligible, lo inefable, etc. Los hegelianos dejan de lado el aspecto formal para centrarse en lo abstracto, en la Idea, no hacen estética, sino filosofía del arte. Para ellos, no se puede acceder al fondo de las cosas, y se centran en la armonía, que tiene una base numérica.E. Hanslick (1825-1904)
La primera reacción a la estética romántica está desarrollada por Hanslick, quien en 1854 escribe De lo bello en la música, obra que es considerada tradicionalmente como el principio del fin de la estética romántica. Hanslick fue crítico y músico, por lo que es un crítico con fundamento, no se trata de un crítico-poeta o un crítico-filósofo, sino que tiene una gran basemusical. Escribió muchos artículos y fue contemporáneo de Wagner, siendo la recepción en negativo de la obra wagneriana porque afirma que en esta obra hay ausencia de forma. La melodía infinita y el leit motiv son criticados, y critica también que los argumentos están dedicados a seres que son como dioses, enanos, gigantes, etc., no existe un elemento humano o temporal concreto. En la obra deWagner, según Hanslick es fundamental todo lo que no es música, quien repudia lo específicamente musical. Para hacer esta crítica Hanslick se remite en todo momento a cuestiones técnicas en toda esta argumentación. Su libro fue recibido con gran polémica porque pretende abandonar la estética romántica para analizar la música en un momento en que ya las otras artes abandonan el Romanticismo, a mediadosdel siglo XIX. Así pues, se desarrolla la

estética musical y se llega al Formalismo, si bien en el ámbito de la creación, musicalmente se sigue inmersos en el Romanticismo. Aunque Hanslick no niega nunca a la música la capacidad de expresar sentimientos, dice que para estudiar la música es necesario recurrir al estudio de las formas, de donde parte todo el Formalismo del siglo XIX. Muchodespués, Strawinski afirmará que la música por sí misma no es capaz de expresar nada. La idea de Hanslick surge en un entorno en que se afirma todo lo contrario, pues se habla de la relación de la música con las otras artes, del drama musical con Wagner y del poema sinfónico con Liszt. El sentimiento no es un fenómeno susceptible de análisis. Wölfflin (1864-1945) es representante de la teoría formalistade las artes, en un momento en que la investigación estética de poesía y artes plásticas va por delante de las del arte musical. Para Hanslick la fantasía supera la dialéctica entre razón y sentimiento.

Texto: Hanslick, De lo bello en música, 1854.
En la introducción del texto habla de que su obra ha causado controversia en su primera edición pues establece una relación con las artes plásticasy defiende que hay que aplicar los estudios de las ciencias positivistas a la música. Para Hanslick la estética musical comete el error de describir los sentimientos que la música despierta en nosotros y no lo que es bello en música. El ansia de un conocimiento objetivo debe alcanzar el estudio de lo bello, y para ello hay que romper con el método que parte del sentimiento subjetivo para ‘dar unpaseo poético por la periferia de la materia’ y volver al sentimiento. Cada arte debe conocerse por su propia misión técnica y comprenderse en función de sí mismo. Las leyes respecto a la belleza de cada arte son inseparables de las características de su material. Las estéticas de las artes plásticas y de las letras se ocupan primero del objeto bello y no del sujeto susceptible, mientras que en...
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