El mapa imposible

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  • Publicado : 7 de noviembre de 2011
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El Mapa Imposible se planteó como un proyecto de reflexión artística que tensionase la experiencia de la urbe con la cuestión del status de la imagen. Pero no de la imagen en sentido amplio, si no de la imagen mecánica, como lo son el cine y la fotografía. Si algo fundamental ha de decirse sobre la imagen en sentido amplio, lo hará desde su forma mecánica. La naturaleza de la imagen fotográfica ysu versión kinética fueron condensadas por la obra como imagen misma de lo urbano: como exhibiendo ellas mismas su condición moderna... ciudad e imagen fotográfica en tanto parientes. Este proyecto buscó, sobre todo, explotar la fragilidad de la imagen mecánica para exacerbar la distancia, el abismo, el desarraigo de toda imagen con respecto a lo denotado; explotar precisamente, el carácter dedoble, de inauténtico, de parcial, de indecible, que porta toda imagen. Al capturar, por ejemplo, la imagen de la calle, de los transeúntes, fotografía y cine no hacen otra cosa -y porque no pueden hacer otra cosa- que hablar de sí mismas, decirse a sí mismas. Se trató de explotar, por ende, la incapacidad de la imagen de hablar de aquello que no es ella misma si no en cuanto y en tanto convención:a menos de que nos distanciemos radicalmente de todo discurso «habilitante» para «leer» y «anclar» los objetos, y nos concentremos en su cualidad material, estética, su brillo, su opacidad, su textura (posición ésta última que debemos convenir en que se trata de una mera ilusión), todo lo que leamos integrará, de un modo u otro, la índole de las convenciones que nos acompañan y modelan... Y sinembargo, el automatismo de la imagen mecánica se torna en auténtica autonomía en virtud de aquella cualidad del cine y la fotografía, más allá de las limitaciones que le impone el propio medio, de retratar de modo indiscriminado. Esos objetos, matices profundidades, texturas, que resultan auténticamente inútiles desde la perspectiva restrictiva del «tema», hacen visible mucho más que la cualidadtextural, lumínica, cromática, etc. Hacen aparecer el carácter peculiar de la imagen fotográfica y/o cinematográfica. Por ello, se trata de explotar las fisuras de la imagen mecánica, de sus procedimientos y posibilidades de configuración, para desde allí, hacer aparecer, a su vez, un eventual discurso comunitario que le subyace: el de una indecible soledad... una ausencia fundamental de abrigo. Deallí que este proyecto se constituye ante todo como nostalgia. En este sentido, habría que declarar que El Mapa Imposible sólo recoge, de la consabida condición irónica del arte contemporáneo, estrictamente aquello que se vuelca sobre sus procedimientos. Si el asombro, el rechazo o la risa surgen, por ejemplo, en un espectador amable, no es para velar, en la pirotecnia del procedimiento, la cargadoliente despertada por y en esas fisuras, si no para exhibirla, para enfatizarla. Suave, retoma la mano del espectador en algún momento de su vida, de su infancia, por ejemplo, y le conduce, a fogonazos, por inconexos recuerdos que no parecen inscribirse en ninguno de los relatos que hemos fabricado para explicarnos nuestra historia. Caras y torsos de personas asomadas a las ventanas de las microsa las 11 de la mañana -con ese vacío atemporal de Santiago a las 11 de la mañana-, caras que nos lucen absurdas dado que, aunque nos las hayamos topado una y mil veces a lo largo de nuestra vida, no hay tampoco historia con la cual ligarla a la nuestra, salvo en un sentido abstracto. Sin explicación alguna por su aparición o por su destino, sin explicación por su expresión o sus atuendos, solosabemos de ellas que van sentadas en una micro. Muy probablemente, e inmersas en el ocio que a veces nos ronda, seremos capaces de elucubrar un mundo en el cual insertemos la vida de esas personas y justifiquemos, a medias, esta imagen frágil, parcial, que hemos captado en su movimiento. Forjadas, como es obvio, en nuestro transcurrir cotidiano, hemos almacenado una multitud de imágenes que se...
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