El Objeto De Las Vanguardias Del Siglo Xx En El Teatro Argentino De La Post-Dictadura. Por: Ana Alvarado

El Objeto de las Vanguardias del siglo XX en el Teatro Argentino de la Post-dictadura


Caso Testigo: El Periférico de Objetos







“Tomo conciencia de que debo hacer algo con el objeto para que empiece a existir, algo que no tenga relación con su función vital, siento que es necesario un ritual, que sea absurdo desde el punto de vista de la vida y que pueda atraer al objeto hacia laesfera del arte”.

Tadeusz Kantor, El Teatro de la Muerte




Tesista: Ana Alvarado


Director de Tesis: Jorge Dubatti


Instituto Universitario Nacional del Arte
Departamento de Artes Visuales
Seminario de Equivalencia Universitaria para la Licenciatura en Artes Visuales.


(VERSION RESUMEN)-----------------------------------------------------------------------------------------------------


“Organizo un happenig en un café - una especie de desembalaje
de un gordo burgués sentado a la mesa,
comiendo con sano apetito,
con una gran servilleta bajo el mentón,
hago tiras
saco, camisa, pantalón...
hasta desnudarlo completamente...
con ayuda de numerosos
cuchillos, tijeras, tenedores
uno trásotro, de manera pedante, luego con furor creciente.”[1]





El Objeto de la Vanguardia en la Escena Actual: El Teatro de Objetos



El cuerpo del actor, su carnalidad, esa expresividad que pareciera no tener límites, frente a la materia dura del objeto, rígido, neutro, mecánico, puede llegar a percibirse frágil y endeble. Cosidad contra carnalidad es la batalla. Batalla en la que elobjeto esgrime su materialidad. Es justamente ahí en dónde reside su valor. Es en su limitación en dónde habitan su fortaleza, en su gesto sintético y expresivo, en su clara intención y su estilización potencial.


Los objetos nacidos en el dada tuvieron en Kantor el más importante artifice de su traslado a la escena. Desde que se conoció su trabajo un puente pareció tenderse entre lasgrandes experiencias de las artes visuales, los objetos y antiobjetos nacidos de ellas y la escena dramática. Pero, además, influyó enormemente en el Teatro de Muñecos o Títeres. Este aspecto es mucho más desconocido y los entrecruzamientos entre este tipo de teatro y el surrealismo, Jarry, el dadá o incluso el hapenning han sido poco estudiados pero son relevantes. Excede este trabajo la Historia delArte de los Títeres; sin embargo, en esta sección, se hará referencia a algunas de las técnicas desarrolladas por ese lenguaje.
En el campo del Teatro de Objetos, nacido de sucesivas transformaciones del teatro oriental de títeres, de figuras y de sombras, el objeto de Duchamp, de Beuys, de Kantor, de Santantonin, etc. es sometido a un procedimiento escénico tan antiguo como el teatro mismo:la manipulación.
Objetos inútiles, indiferentes, contradictorios, delirantes, sexuados, irónicos, provisorios, irracionales, simbólicos e inestables dependen de la trivial manipulación humana para moverse en la escena.
En la dialéctica sujeto-objeto aparecen junto con su presencia en la escena nuevos interrogantes:
- ¿Objeto manipulado y Sujeto manipulador?
- ¿El muñecoantropomórfico es un humano degradado o un modelo para el hombre?
En El Otro por sí mismo, dice Baudrillard: “El objeto es un fait accompli. Carece de finitud y de deseo, porque ya ha alcanzado su fin, en cierta manera es transfinito. Inaccesible, por lo tanto al saber del sujeto, porque no existe saber de lo que ya posee todo su sentido, y, por consiguiente, no hay utopía porque ya se ha realizado.En ese punto, el objeto es un enigma permanente para el sujeto. En ese punto es fatal.”[2]


En el Teatro de Objetos, el objeto puede ser utilizado de diferentes modos:
• Uno, el más conocido, sería un objeto contruido especialmente para la escena.
• Otra modalidad abarcaría a los objetos que, con alguna alteración o perturbación, pueden ser utilizados también como objetos que encarnan...