el sonido

N.B. El siguiente material © Alan Belkin, 1995-1999. No puede ser citado ni usado
sin dar completo reconocimiento al autor. Aunque este material está sujeto a
derechos de autro, se puede usar libre de cargo, siempre que la autoría se indique
claramente.
Correo electrónico: alan.belkin@umontreal.ca

Una Guía Práctica de Composición Musical
Presentación
Lo que sigue es la tabla decontenidos de mi libro: Una Guía Práctica de Composición
Musical. Su objetivo es la discusión de los principios fundamentales de composición
musical de forma concisa y práctica, además de la orientación de estudiantes de
composición. Muchos aspectos prácticos del arte de la composición, especialmente
respecto a la forma, a menudo no se discuten de un modo que resulte útil para el
compositor aprendiz;o sea, de un modo que permita resolver problemas comunes. Por
tanto este no será un texto de “teoría,” ni un tratado de análisis, sino una guía con las
herramientas básicas del oficio.
Este libro es el primero de una serie de cuatro. Los otros son: Contrapunto
Orquestación y Armonía.
1.

2.

3.

4.

Introducción
• ¿Por qué este libro?
• Suposiciones Estilísticas
• Formas y Forma
•Este libro como libro de texto
• Fuentes
• Nota Final
Nociones Básicas
• Primer Plano frente a Fondo
• Flujo frente a ruptura; continuidad frente a sorpresa
• Articulación y grados de puntuación
• Velocidad de presentación de la información
• Estabilidad frente a inestabilidad
• Progresión
• Impulso
• Balance
• Balance y duración
El Comienzo
• Funciones sicológicas de los elementosestructurales
• Requerimientos estructurales del comienzo de una obra musical
• Algunos típicos gestos introductorios
• El comienzo como una sección definida
Elaboración/Continuación, pt 1
• Organización de este capítulo
• Requerimientos generales para una continuación con éxito

5.

6.

7.
8.

• Técnicas transicionales: la base de un flujo musical satisfactorio
• Contraste
•Suspense
• Puntos de referencia
• Climax
Elaboración/Continuación, pt 2
• Flujo
• Contrastes principales
• Creando suspense a lo largo de períodos amplios de tiempo
• Puntos de referencia distantes
• Climax
Final
• ¿Cómo puede concluir convincentemente el compositor una pieza?
• Resolución: el asunto principal
• Redondeando
• Gestos de finalización
• El final como una sección definida:la Coda
Formas: Glosario
• Introducción
• Formas específicas
Conclusión y Agradecimientos

Introducción
¿Por qué este libro?
Este libro surgió en respuesta a una necesidad práctica.A lo largo de muchos años
ejerciendo como compositor y como profesor de composición musical a varios
niveles, me he visto sorprendido repetidamente por la falta de información práctica
sobre el modo en quese construye la música. Existen buenos textos de armonía,
contrapunto, y orquestación, pero los principios prácticos de la forma musical,
especialmente desde el punto de vista del compositor, están extrañamente ausentes.
Por “principios prácticos de la forma musical” no me refiero a la clasificación de
unidades estructurales –por útil que pueda ser– sino al modo en que las ideas
musicales seorganizan y se conectan a lo largo del tiempo, de modo que su evolución
sea convincente. Incluso estudiantes con mucha experiencia en análisis a menudo
tienen poca idea sobre como elaborar una transición, como construir un climax, o
como crear un sentido satisfactorio de conclusión (1). De forma continuada se ven
comienzos que no crean interés o suspense, transiciones que divagan de una idea ala
siguiente, secciones que carecen de balance, y finales que parecen alcanzarse de
forma casi arbitraria. El estudiante necesita una guía específica sobre como satisfacer
tales requerimientos formales básicos.
Podemos preguntarnos legítimamente incluso se será posible generalizar sobre estos
problemas. El repertorio musical, incluso con las limitaciones estilísticas que se
definirán más...