EL TALENTO DE MR RIPLEY

El talento de Mr. Ripley empieza cuando Mr. Greenloaf, un millonario americano,
contrata a Tom Ripley para que convenza a su hijo Dickie de que abandone Italia,
donde lleva una vida bohemia y despreocupada, y regrese a Nueva York y al negocio
familiar. Ripley acepta el encargo y marcha a Italia, donde encuentra a Dickie y a su
novia, Marge. Entabla con ellos una interesada amistad, quese irá haciendo cada vez
más compleja y turbadora, hasta que Ripley asesina a Dickie y adopta su personalidad.
Tras superar una serie de contratiempos y dificultades, que incluyen otro asesinato,
Ripley termina por hacer creer a los padres de Dickie y a Marge que su amigo ha
podido suicidarse o estar oculto en alguna parte, e incluso logra la cesión del
testamento de Dickie.
Este temade la relación entre dos hombres, normalmente de un carácter muy distinto –
a veces, el bien y el mal-, será muy habitual en las novelas la autora. Patricia Highsmith
escribió que la idea de esta novela se le ocurrió durante su primer viaje a Europa,
contemplando a un joven que paseaba por la playa de Positano. A partir de esta
imagen ideó una historia sobre dos jóvenes parecidos, uno de loscuales acaba por
matar al otro y asume su identidad. Inicialmente, la novela debía titularse La búsqueda
del mal, y más tarde Los chicos del placer. Finalmente la publicó en 1955 con el título
definitivo de El talento de Mr. Ripley. También es conocida como A pleno sol, título de
su primera adaptación cinematográfica.
La intención principal de la novela, según su propia autora, esmostrar el triunfo del
mal sobre el bien “y recrearme con ello. Haré que mis lectores también se recreen”. La autora
analiza y describe minuciosamente la mente del asesino, sus motivaciones, su ausencia
de culpa, su ambigüedad moral, que atrae y repele al mismo tiempo. El libro es uno de
los principales exponentes del género de psicología criminal, en el que el punto de
atención del lector sedesplaza del proceso de investigación y descubrimiento a la
visión del asesino, asistiendo como espectador privilegiado a la elaboración y ejecución
del crimen. De hecho, el lector no desconoce, como ocurre en las novelas policiacas
tradicionales, la identidad del asesino: al contrario, sabe todos los detalles y las razones
que lo mueven a actuar. El detective o investigador, héroe hastaentonces de este tipo
de novelas, pasa a un segundo plano, porque lo que interesa es el significado mismo
del crimen, no su investigación.
El libro recoge influencias de la novela negra americana, con autores con Dashiell
Hammet, Raymond Chandler o Ross McDonald, pero también de autores clásicos
como Dostoievski o Kafka. Obtuvo éxito y popularidad inmediatos, y fue adaptada al
cine en1960 por René Clement, y posteriormente en 1999 por Anthony Minghella.














7.5. ORIENTACIONES PARA EL COMENTARIO CRÍTICO
7.5.1. RELACIÓN CON OTROS MOVIMIENTOS ARTÍSTICOS Y
CULTURALES.
Relaciones con la literatura.
En el tratamiento del tema de la culpa, el referente principal es Dostoievski,
especialmente el personaje de Raskolnikov de Crimen y castigo. Igualmentela
idea de un personaje dispuesto a cualquier acto, incluso el crimen, por obtener
lo que desea tiene modelos en El retrato de Dorian Gray, de Óscar Wilde, o en el
Fausto de Goethe. El sentimiento de opresión que sufren los personajes de
Highsmith la acerca también a Kafka.
Dentro de la narrativa norteamericana, ya se ha señalado las similitudes
estilísticas con el realismo sucio(Raymond Carver, Richard Ford), y también
con otros autores coetáneos como Philip Roth o Paul Auster.
Especialmente relevante es su papel en el desarrollo de la novela negra. Este
género surge de la tradicional novela policiaca o de intriga, iniciado por Poe y
Conan Doyle, con sus personajes de Arsenio Lupin y Sherlock Holmes,
respectivamente, y en otra línea por Wilkie Collins y sus novelas...