El Teatros Y El Ensayo

El Teatro de vanguardia
es un movimiento teatral que surge paralelamente a la antinovela o nueva novela, en Francia, alrededor de 1950, un fenómeno teatral que se caracteriza por la negación de las formas establecidas y por la búsqueda de un nuevo y original lenguaje escénico. Sus precedentes se hallan en las tendencias innovadoras en el teatro desde inicios del siglo XX, uno de cuyos primerosexponentes fue la obra Ubú rey de Alfred Jarry (1896) así como la enorme influencia de Antonin Artaud (1896–1948) con su libro El teatro y su doble.Como en la nueva novela, no puede hablarse de escuela o de movimiento, sino más bien de analogía entre varios autores en orden a la problemática teatral, tanto en su aspecto técnico como de contenido. De aquí que toda etiqueta resulte demasiadoestrecha para englobar a escritores que proceden de distintos horizontes literarios, ideológicos y geográficos (es curioso observar que los más importantes autores vanguardistas han nacido fuera de Francia, pero su producción dramática se hace en francés y sobre todo pensando en París), y que únicamente tienen en común un determinado número de premisas. Estas premisas son esencialmente negativas y seconcretan en un triple abandono: abandono de la intriga convencional, abandono de la psicología como resorte escénico y abandono de todorealismo. En lugar de personajes bien caracterizados, de una estructura lógicamente construida y de diálogos brillantes, las antipiezas del nuevo teatro nos presentan el reflejo de un mundo de pesadilla y una reflexión sobre el lenguaje hecha de absurdo eincongruencia


TEATROS TRADICIONALES
El teatro en Japón tiene una larga historia. Las formas del teatro que se representa actualmente son muy similares a las que se representaban en la antigüedad y han cambiado muy poco. Lo que sí ha pasado es que se han añadido nuevas formas de representación que coexisten con las antiguas. Las formas de teatro tradicionales son noh que data del siglo catorce, ybunraku y kabuki que datan del siglo diecisiete.
Aunque son las formas de teatro tradicional, no son tan populares entre los japoneses como los extranjeros creemos. Otras formas tradicionales de entretenimiento son naniwabushi o cuenta cuentos, rakugo o cómico humorista y minyo o cantante de canciones populares. Los japoneses prefieren por mucho estas formas de entretenimiento a las tradicionalesdel teatro.

EL TEATRO DEL ABSURDO
es un término genérico que fue empleado por el crítico Martín Esslin en 1962 para clasificar a ciertos dramaturgos principalmente franceses, que
escribieron en la década de 1950 como una reacción contra los conceptos tradicionales del teatro occidental. Tuvo su origen en Francia, con el teatro de Albert Camus y en Inglaterra con Samuel Beckett. Este tipo deteatro conoció su apogeo entre 1956 y 1960. La comicidad bufonesca de este teatro tiene sus raíces en las películas de Charles Chaplin, los hermanos Marx y Buster Keaton. También pueden encontrarse sus raíces en obras de “moralidad alegórica” de la edad media, en los autosacramentales de la España Barroca, en la literatura del no sentido de autores como Lewis Carrol, en las obras de ensueño deStrindberg, en las obras de James Joyce y Frank Kafka o en el drama grotesco de Alfred Jarry. El Teatro del absurdo, surge tras el esfuerzo de establecer un conocimiento de la situación humana enfrentada con la realidad de su condición, cumpliendo una doble finalidad. El primer propósito de este tipo de teatro es la crítica a la sociedad, el deseo de dejar en mal lugar a una sociedad mezquina einjusta. Este es el mensaje más accesible y popular que transmiten los dramaturgos pertenecientes a esta corriente teatral, aunque no es su rasgo más característico o esencial. El segundo propósito del Teatro del absurdo es aún más “absurdo”, ya que refleja la “absurdidad” de la condición humana en un mundo y en una sociedad donde la crisis golpea y acecha al hombre, el cual solo puede esperar a la...