Elena Garro. Una Mirada Feminista

SPRING 2002

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El rastro de Elena Garro: Una mirada feminista Patricia Rosas Lopátegui Elena Garro ha sido considerada una de las innovadoras del teatro hispanoamericano en el siglo XX. Las técnicas dramáticas que utiliza para presentar las tesis en cuestión tienen un pie en modelos europeos, tan antiguos como el coro del teatro griego, pero la manera en que Garro los retoca o actualiza pararepresentar asuntos de la sociedad contemporánea, hace que el texto cree su propio modelo teórico y adquiera una nueva dimensión teatral.1 Bien señaló Alejandro Ortiz Bullé-Goyri, para quien el teatro de Garro deviene "de una dramaturgia que se sostiene a sí misma y que se convierte en modelo de creación dramática" (26). Uno de los temas reiterantes en la producción novelística, cuentística ydramática de Garro es la condición de la mujer en las sociedades patriarcales como el rastro o sendero establecido milenariamente. En El rastro (1957), drama cerrado de la fatalidad, la escritora presenta la opresión de la mujer mediante el renacimiento del coro griego.2 A través de dos personajes varoniles, estereotípicamente machos, Garro representa el rastro o huella de la conciencia punitiva dela identidad masculina. Para Becky Boling, "Underlying the hypnotic world of the play is the psychosocial problem of machismo" (8). La conciencia o superyó es invisible, como estos personajes lo son en el escenario para los dos protagonistas. El coro se encarga de comunicarle a Adrián y a la audiencia el rol que el hombre debe jugar en la sociedad, y a lo largo de la obra presenciamos el conflictoque representa esta identidad masculina para el personaje central del drama. Como en todo texto dramático, en El rastro el dramaturgo ficticio comienza por entregarnos la lista de los personajes: Adrián Barajas (23 años); Hombre I; Hombre II; Delfina Ibáñez (20 años). 3 Desde este momento, "El lector está condicionado por los datos que proporciona el dramaturgo ficticio (y comienza a construir)con su imaginación y su competencia de la tradición retórica y cultural" (125). Inmediatamente se

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LATIN AMERICAN THEATRE REVIEW

observa el predominio en número y jerarquía de los personajes masculinos sobre el único femenino. También se advierte que dos personajes - Hombre I y Hombre II - en su función de coro o conciencia, aparecen como el rastro o huella de los estereotipos masculinos,sin edad, indicando que van a funcionar como símbolos de lo permanente, fijo e inmortal. Por otro lado, Juan Villegas considera que "El nombre del personaje suele indicar total o parcialmente el modo de ser o el destino del personaje" (95). La etimología de Adrián, del latín Hadrianus, está conectada con el color "negro" (Diccionario etimológico 16). Su apellido Barajas, remite a los juegos deazar, cuya visión del mundo (apostar, arriesgar, desafiar, rivalizar) forma parte de su rol en este drama. El nombre "Delfina" indica "el modo de ser" del personaje femenino. Entre los atributos de una persona "fina" destacan "cortés, educada, selecta, endeble" (Gran diccionario de sinónimos 528). "Delfín-a" tiene sus orígenes en el griego para nominar a los mamíferos Delfínidos, a quienes se lesreconoce una alta inteligencia y la capacidad de emitir sonidos para comunicarse (Grijalbo 586). Con una economía de lenguaje, la pieza consta de un solo acto, y mediante elementos simbólicos como la yuxtaposición del significado del nombre masculino en contraste al femenino, Garro representa la batalla humana de los protagonistas. El "negro" se conecta con la postura machista, el polo negativo dela cultura; mientras que "la inteligencia y la comunicación" se relacionan con los valores positivos. Para Villegas, "La intervención del hablante dramático básico revela la situación y los elementos no lingüísticos del diálogo, .... Su función está en relación directa con la forma como aparece el espacio en el que se ubica la acción" (13-14). En El rastro: (Es de noche. Un jacal apartado en un...