Escalas mandolina y guitarras

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Resumen teorico escalas y acordes

¿Como construimos una escala mayor?

Bien, una escala mayor natural, corresponde siempre a un patrón, Tono Tono Semitono Tono Tono Tono Semitono (a partir de ahora lo llamaremos T T S T T T S)
Esto significa, que entre la primera nota y la segunda tiene que haber un tono (2 trastes) que entre la segunda y la tercera tiene que haber otro tono, que entre latercera y la cuarta tiene que haber medio tono (1 traste) etc.

Ahora bien, ahora vamos a explicar un concepto sencillo, entre todas las notas consecutivas hay 1 tono, excepto entre mi y fa (1 semitono o medio tono) y si y do (1 semitono o medio tono).

¿Como podemos construir entonces la escala mayor de do?

Bien cojamos este ejemplo por ser bastante simple.

Do-re-mi-fa-sol-la-siEntre do y re hay un tono, entre re y mi otro, entre mi y fa un semitono, entre fa y sol un tono, entre sol y la otro tono, entre la y si otro, y entre si y do un semitono. Total, que se corresponde con el patrón dado en un principio para las escalas mayores.

Do re mi fa sol la si (do)
T T S T T T S

Como puedes ver, esta escala no tiene ninguna alteración.

¿Y si ahora quiero construir unaescala mayor distinta?

Para ello vamos a explicar antes lo que es un sostenido y un bemol.
Un sostenido aumenta un semitono la nota y un bemol lo disminuye de forma que de do a re por ejemplo hay 1 tono y de do# a re un semitono. De dob a re hay un tono y medio etc.

no tiene sentido hablar de mi# (porque es fa) fab (porque es mi) si# (porque es do) o dob (porque es si).

Adora que sabemoslo que son las alteraciones (sostenidos y bemoles) y como podemos « ampliar o disminuir » la distancia entre 2 notas consecutivas, vamos a ver como formar otras escalas mayores.

vamos a ver la escala mayor de re por ejemplo.

Como hemos dicho antes tenemos que respetar el patrón T T S T T T S
Pues por medio de sostenidos (o bemoles) construiremos la escala mayor, respetando el patrón:

Remi fa# sol la si do# (re)
T T S T T T S

¿Ahora que ya sabemos como formar cualquier escala mayor, como podemos formar la escala relativa menor?

Do re mi fa sol la si modo jónico (escala mayor natural)
La si do re mi fa sol modo eólico (escala menor natural)

Bien, eso significa, que toda escala mayor tiene su relativa menor, y viceversa. Toda escala menor tiene su relativa mayor.El modo eolico de una escala mayor o el 6º modo, pertenece a la escala menor natural relativa de dicha escala mayor.
Dicho de otra forma la escala relativa menor comienza en la 6º nota de la escala mayor.

Ahora que ya sabemos como formar cualquier escala mayor, su relativa menor, ¿como sabemos que acordes corresponden a una escala mayor, y como sabemos si sus modos son mayores o menores?Bien, ahora toca explicar, como se forma un acorde. Simplificando y para que todo el mundo lo entienda bien, podemos decir que un acorde esta formado por la nota 1 3 y 5 de cada escala.

Escala de Do: do, re, mi, fa, sol, la, si acorde de Do mayor: do, mi, sol

Escala de Re: re, mi, fa#, sol, la, si, do# acorde de Re mayor: re, fa#, la

Escala Do mayor modo eolico o relativamenor:
La, si, do, re, mi, fa, sol acorde La menor: la, do, mi

Escala Re mayor modo eolico o relativa menor:
Si, do#, re, mi, fa#, sol, la acorde Si menor: si, re, fa#

¿Qué escala y acordes debo utilizar para tocar una alabanza?

Lo primero es identificar la tónica de la alabanza o “en que nota vamos a tocar” tomemos por ejemplo el Do ya que la escala es bien conocida por todos ycolocamos los siguientes nombres a los acordes formados.

Do, Tonica Re, supertonica Mi, mediante Fa, subdominante Sol, dominante
La, superdominante Si, sensible

Dentro de la escala identificamos la tonica o nota en que se va a tocar que para este caso seria Do, luego los cambios básicos serian la Subdominante y la dominante que para este caso serian Fa y Sol. Estos son los...
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