Escritos toyo ito

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LÍNEAS SIMPLES PARA LE CORBUSIER
NO sé por qué pero mi actividad transcurre siempre al lado de Le Corbusier, aunque nunca voy detrás de él conscientemente. Cuando elaboro mis proyectos no soy consciente de que sea así, y sólo me doy cuenta cuando la gente, viendo mis maquetas o planos, me lo advierte. Como arquitecto, Le Corbusier siempre ha ocupado el eje central en las obras que he diseñadohasta ahora. No es
que vea cuál es mi destino final, pero siempre ha estado la arquitectura de Le Corbusier en la línea del camino a seguir.
Es curioso, pero siempre que me salgo de la órbita de lo que quiero hacer y tengo que rectificar, me encuentro otra vez al lado de Le Corbusier.
Lo mismo pasó cuando, a primeros de la década de los 80, hice una serie de viviendas que yo mismo denominéDom-ino. Las pequeñas y cúbicas casas de esta serie, hechas de estructura de acero con paredes exteriores de paneles de hormigón, como la Casa en Koganei (1980) y la Casa en Umegaoka (1982), alternaban con casas de una especie diferente, como la Casa en Chuorinkan (1980) y la
Casa en Kasama (1982).

Estas últimas se caracterizan por el 151 tejado a dos aguas, el tratamiento de las superficies, quese
puede considerar como ornamental, y una manipulación formal de un conjunto de volúmenes. Es decir, que Domino era una respuesta a la sofisticación que se había expresado
en la preocupación por las superficies y las manipulaciones formales, y que había caracterizado mi obra desde la década de los 70.
Para mí, este proyecto fue el punto de arranque para comenzar a revisar una vez más la ciudadque iba cambiando rápidamente, y para considerar de nuevo la arquitectura
desde el punto de vista de la vida urbana. El proyecto Domino House del propio Le Corbusier también brindó una ocasión, en medio de las ruinas provocadas por la Primera Guerra Mundial, de descubrir cómo deberían ser las viviendas en una nueva era. Fue un proyecto innovador que barría el estilo que había venido arrastrandoél hasta entonces de su anterior época. Y en este proyecto estaba encerrada
la energía esencial que iba a desarrollar en sus proyectos posteriores, la Casa en Garches y la Ville Savoie, y contenía, además, las bases de “los cinco principios de la nueva arquitectura” difundidos mundialmente.
Lo que yo buscaba a principios de la década de los 80, era precisamente este tipo de energía viva en laarquitectura; buscaba descubrir, en medio de la visión de la vida urbana actual, algo definido y vital que afectara a la esencia viva, y que no fuera simplemente la manipulación conceptual
de las formas. Al igual que Le Corbusier nunca dejó de buscar la sencilla admiración que tiene el hombre por el sol y el verdor por mucho que estuviera él inmerso en formas geométricas y abstractas, yo tambiénquería tener 152 una base cierta que repercutiera hasta en los últimos rincones del cuerpo, por encima del mundo que se rompía en pedazos.
Silver Hut (1984) fue la respuesta, a mi manera, a tal deseo. Al igual que lo que buscaba Le Corbusier, esta obra fue el resultado de la búsqueda de una arquitectura que pudiera estar en contacto con el sol, el verdor y el viento, sobre todo este último. A lomejor, la propia forma del tejado
con bóvedas poco profundas y continuas, podía hacer sentir la existencia de alguna relación con obras como la Casa de Fin de Semana en la Celle-Saint-Cloud o los Apartamentos[Roq] y [Rob]. Podría ser que tuvieran algo en común, desde el punto de vista de tender hacia la vivienda vernacular.
Sin embargo, había una diferencia decisiva entre la vida que buscaba LeCorbusier para los moradores de sus casas y la que buscaba yo. Pienso que incluso Silver Hut estaba más abierto a la naturaleza, en cierto modo, que esta serie de viviendas proyectadas por Le Corbusier, y es porque en estas últimas estaba más definida la separación entre el interior y el exterior que en mis obras. Yo quería crear una
arquitectura en la que no hubiera límites de separación entre...
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