Esculturas

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OBRA, POLITICA Y LITERATURA
2010
ALUMNA: AZUCENA FELICITOS PORFIRIO

11/10/2010

LAET. MARISCAL CACHO MONICA

OBRAS
LA PIEDAD DE MIGUEL ANGEL

Ubicación |  Ciudad del Vaticano |
Autor | Miguel Ángel |
Creación | Entre 1498 y 1499 |
Material | Mármol |
Dimensiones | 174 x 195 cm |

La composición del grupo escultórico dibuja una estructura piramidal, equilibrada, expresandotranquilidad, como marcaban las premisas neoplatónicas. El triángulo viene marcado actuando de vértice la cabeza de María y de base la del grupo escultórico. Cabe aquí recordar que entre todas las formas geométricas, el triángulo y el círculo son las preferidas para representar la divinidad. Los cuerpos tienen un tratamiento diferente, ya que el de Jesús aparece con un cuidado estudio anatómicoque muestra el perfecto conocimiento que el artista tenía de los recursos expresivos propios de su oficio, llegando a plasmar un cuerpo en el que no se esculpen las huellas del inmenso sufrimiento que soportó Jesús antes de morir, mientras que el de María aparece totalmente cubierto por los gruesos ropajes que dejan adivinar una musculatura y proporciones en principio superiores a las quecorresponderían a su rostro, valorando esas grandes anatomías tan del gusto del artista. El tratamiento del manto, cincelado con grandes cavidades, provoca contrastes de luz y sombra que realzan el valor plástico de la obra. Precisamente los rostros muestran una belleza idealizada en el sentido neoplatónico, ya que vemos que María es más joven que su hijo, lo cual no es sino un recurso para mostrarla“Eternamente Virgen”.

PERSEO Y MEDUSA DE CELLINI
Benvenuto Cellini |
Cellini, en un grabado antiguo. |
Nacimiento | 3 de noviembre de 1500
 Italia, Florencia |
Fallecimiento | 13 de febrero de 1571 70 años |
Nacionalidad | italiano |
Ocupación | artista, escultor, escritor, orfebre |
Padres | María Lisabetta Granacci y Giovanni Cellini |

A los historiadores del arte, puestos a hacericonología, a veces se les va la cabeza y dan explicaciones tan complejas que nos hacen plantearnos si la cultura visual y el valor de la metáfora en el espacio público en otros tiempos era realmente tan desarrollada como nos la cuentan, o si por el contrario se está tratando de ofrecer una visión demasiado compleja de algo que era tan simple como hacer un objeto bello con un tema simpático. Existeun término medio, y sobre todo en este contexto histórico-artístico concreto: la existencia de un mensaje claro que sólo unos pocos podían entender. En su libro Cosimo I de’ Medici and His Self-representation in Florentine Art and Culture (Nueva York, Cambridge University Press, 2006, p.11), el doctor Henk van Veen explica esta escultura como una obra sobre la monarquía y sus beneficios. Por unaparte porque el hijo de Zeus se asociaba con la virtud principesca. la cabeza de la derrotada Medusa, lo que no necesita mayor comentario.
Autores clásicos de la literatura
Peter Handke (Griffen, Carintia, Austria, 1942), escritor en alemán. Es autor de teatro, novela y poesía. También es director de cine.
Trayectoria
Peter Handke estuvo marcado por la experiencia materna, y de hecho alsuicidarse ésta en 1971 escribió su impresionante Desgracia impeorable. Su madre había ido a Berlín, a casa de sus suegros, durante la Segunda Guerra. En 1948, con su marido y sus dos hijos abandonó el sector Este, sin papeles, y se instaló en su casa natal en Austria. Sus dos hermanos habían muerto en la Guerra durante un combate. Ella los adoraba, y transmitió a Handke su admiración: los tres eran deorigen esloveno —la población más pobre de Austria, y Carintia es una región fronteriza—, y Handke aprendió el esloveno, al principio obligatoriamente en la posguerra, luego con gusto y por decisión propia. Más tarde, viajará allí muy a menudo (escribirá sobre ese territorio en La repetición) e incluso traducirá a algún escritor esloveno. Realizó la secundaria en un internado, experiencia que...
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