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Páginas: 15 (3737 palabras) Publicado: 3 de marzo de 2014
Mujeres “viriles”: el caso de La Rumba de Micrós
José Ricardo Chaves
Universidad Nacional Autónoma de México
Resumen: En este ensayo se revisan las cambiantes identidades femeninas que
se muestran en la literatura mexicana de fin del siglo xix, que oscilan entre los
arquetipos de la mujer frágil y la mujer fatal, debido, sobre todo, a la tradición
romántica y luego a la modernista. Elrealismo costumbrista y naturalista
trabaja sobre dicha base, aunque le da nuevos enfoques. Se da especial atención
al personaje de la Rumba, de la novela del mismo nombre del escritor Ángel
de Campo (Micrós), por su caracterización viril que rompe con los esquemas
dominantes, si bien sigue subordinado a una visión misógina.
Abstract: In this essay the changing feminine identities manifested inMexican
literature at the end of the 19th century are examined, oscillating between
the archetypes of the fragile woman and the femme fatal, above all due to the
romantic tradition and then the modernistic. The realism of traditionalism and
naturalism works from this base, although with a new focus. Special attention
is given to the character of Rumba, from the novel of the same name by thewriter Ángel de Campo (Micrós), for its virile characterization which breaks
with dominant forms, even though it continues subordinate to a misogynist
vision.
Palabras clave: Ángel de Campo (Micrós), La Rumba, identidades femeninas,
literatura mexicana de fin del siglo xix.
Key words: Ángel de Campo (Micrós), La Rumba, feminine identity, Mexican
literature at the end of the 19th century.Tanto en Europa como en México la modernidad cultural significó un
cambio en las relaciones de género, dentro de una estructura binaria
en que lo que ganaba un sexo lo perdía el otro. Dada la supremacía
histórica de los hombres, considerada natural y asentada por designio
divino (Dios es masculino, después de todo, en la ideología cristiana),
los reacomodos en las relaciones entre géneros queel siglo xix presenció,
potenciados por la Revolución francesa, fueron vistos al principio como
una concesión democrática de los hombres y, después, como un peligro
para la autoridad masculina y sus privilegios de género. Si el siglo xix
empezó relativamente profeminista, muy pronto se tornó conservador y
misógino, dando paso a un fin de siglo victoriano (y porfirista en nues65

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Literatura Mexicana xx.2, 2009

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/ Mujeres “viriles”: el caso de La Rumba de Micrós

tro caso) en que las mujeres literarias de linaje romántico, esto es, los
personajes femeninos, se clasifican básicamente como féminas frágiles
cercanas al ángel asexual (asociadas con la maternidad) o devoradoras
de hombres en busca de sexo y dinero, esto es, entrela virgen que luce
como otra flor del jardín masculino y la diablesa fatal.
El realismo retoma esta polarización femenina de estirpe romántica
pero le da otro desarrollo en el cual la insatisfacción femenina aflora
como crítica social. La mujer casada ya no es la reina del hogar, ángel
doméstico, sino esposa claustrofóbica capaz del adulterio. La prostituta
ya no es sólo un bello cuerpocaído del infierno sino alguien a quien la
pobreza y la ignorancia llevaron al vicio (según la lectura naturalista).
Si hacemos caso a buena parte de la literatura del siglo xix, pareciera
que la mujer que busca modificar su posición social acaba mal, trátese
de la burguesa Madame Bovary, de la aristocrática Ana Karenina o de la
proletaria Rumba de Micrós.
La salida de la mujer de su espacioconvencional (de manera forzada
o voluntaria), esto es, la casa, la intimidad, lo doméstico, y su intrusión
en el ámbito público o erótico (ahora como sujeto y ya no como objeto de otro), fue visto a veces como una masculinización de la mujer,
aludida en su siglo como “degeneración” en sentido biológico y moral.
En el siglo xx incluso un crítico progresista y mesiánico como Walter
Benjamin...
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