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N O R B E R T V O N PRELLWITZ

Criticón, 87-88-89,2003

dato que el poeta explicita en una carta del 1 de enero de 1922 dirigida a Antonio
Salazar sobre el Poema: «Su ritmo es estilizadamente popular» 6 .
Lo que quiero examinar aquí es, por una parte, cuáles son las modalidades con las
que Lorca, bajo una superficie uniforme, introduce variaciones en los esquemas
formales y decontenido, y, por otra parte, cómo entreteje en el texto, a distintos
niveles, algunos de sus temas y motivos predilectos.
BALADILLA DE LOS TRES RÍOS
A Salvador Quintero
1. El río Guadalquivir
va entre naranjos y olivos.
Los dos ríos de Granada
bajan de la nieve al trigo.
¡Ay, amor
que se fue y no vino!

3. Para los barcos de vela,
Sevilla tiene un camino;
por el agua de Granada
sóloreman los suspiros.
¡Ay, amor
que se fue y no vino!

2. El río Guadalquivir
tiene las barbas granates.
Los dos ríos de Granada,
uno llanto y otro sangre.
¡Ay, amor
que se fue por el aire!

4. Guadalquivir, alta torre
y viento en los naranjales.
Dauro y Genil, torrecillas
muertas sobre los estanques.
¡Ay, amor
que se fue por el aire!

5. ¡Quién dirá que el agua lleva
un fuego fatuode gritos.1
¡Ay, amor
que se fue y no vino!
6. Lleva azahar, lleva olivas,
Andalucía, a tus mares.
¡Ay, amor
que se fue por el aireÜ
2. Por de pronto, si recorremos la superfice del texto vemos seis estrofas intervaladas
por seis estribillos. Además, hay un ritmo binario de asonancias: í-o, á-e, cuya
alternancia se repite tres veces. Es posible que, a parte el empleo de una formatradicional en el esquema estrófico, haya también —en la «Baladilla» como en otros
textos del Poema— una referencia a la copla del «cante jondo», comentada por Lorca

6 García Lorca, Epistolario, t. I, p. 49.
7
Cito por García Lorca, 1986, pp. 149-153, numerando las estrofas para mayor claridad en las
referencias.

CRITICÓN. Núms. 87-88-89 (2003). Norbert VON PRELLWITZ. Observaciones sobre la«Balad ...

SOBRE

LA « B A L A D I L L A

DE LOS TRES

RÍOS»

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en su conferencia: «son tercetos o cuartetos asonantados sus textos literarios»8. De esta
manera el primer poema del libro presentaría al lector una versión estilizada de esta
constante. En el proceso de estilización La simetría resulta no ser total, si tenemos en
cuenta que el número de versos se reduce a dos en lasdos estrofas finales, marcando así
una diferencia —una «ruptura tajante» según Christian de Paepe9— frente a las cuatro
estrofas precedentes; diferencia que se refleja también en la distribución del material
semántico, que, según el mismo Paepe, invierte el orden de presentación de los ríos:
implícitamente esta vez los de Granada precederían al de Sevilla. En mi opinión, el
cambio es másradical, y tiene consecuencias semánticas distintas.
En realidad las dos estrofas finales, si nos atenemos a la construcción de las
anteriores, sugieren que el poeta ha querido interrumpir aquí la serie de cuartetas,
distribuyendo una quinta cuarteta virtual en dos parejas. Pero la diferencia se halla
también marcada por la ausencia de asonancia entre estas parejas, mientras cada una
mantieneasonancia con el estribillo siguiente. De esta manera los estribillos pasan en
cierta manera a substituir los versos que faltan, cumpliendo así una doble función, lo
que aumenta su peso semántico.
La geografía espiritual dibujada en la «Baladilla» opone las ciudades de Sevilla y
Granada, con sus respectivos ríos; y, traslaticiamente, las características de los dos
ambientes según la perspectivadel poeta: dinamismo y alegría por una parte,
estaticídad y melancolía por otra. Esta antinomia se presenta al parecer como
constante, por lo menos hasta la cuarta estrofa:
1)
2)
3)
4)
5)
6)

[Sevilla]
Granada
[Sevilla]
Granada
Granada
Sevilla
[Sevilla]
[Granada]
el agua
Andalucía

no vino
el aire
no vino
el aire
no vino
el aire

6 vv.
6 vv.
6 vv.
6 vv.
4 vv.
4...