Estudiante

 
Según Dave Laing, dentro de la industria de la música el mercado cara a cara estácediendo ante los “mercados imaginados”; donde las relaciones entre el productor odistribuidor directo y el consumidor están altamente mediadas.Laing también explica la naturaleza impredecible del comportamiento del consumidor enel mercado de las comodidades culturales; especialmente, canciones, libros ypelículas.Para él, esta impredecibilidad es un signo de que el comportamiento del consumidor (y enocasiones el del productor) frecuentemente se desvían del supuesto neoclásico de lateoría económica, que dice que el “Homo economicus” sólo se interesa por su propiobienestar económico. Refuerzo este argumento siguiendo a Bourdieu, cuando critica elsupuesto de
consumo racional 
cambiándolo por el de
consumorazonable 
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.El desafío, para la mayoría de los economistas de la música, es construir un mercadomusical global homogéneo, y tendiente a volver cada vez más predecible elcomportamiento del consumidor. Según Laing
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, existen tres estrategias popularizadasentre las grandes compañías disqueras para crear ese mercado:1.- Promover un gran número de grabaciones, esperando que unapequeñísimaproporción de estas se conviertan en exitosas y compensen las pérdidas generadas porlos fracasos musicales.2.- Implementar técnicas de recavación de datos que arrojen pistas sobre elcomportamiento del consumidor, estas formas de investigación de mercado siempre lasaplican empresas dedicadas a eso. Los resultados arrojados en esas pruebas, tienencomo objetivo llenar las listas de popularidad mostradasen la radio, televisión e Internet.3.- Influir en las decisiones de los consumidores; esto ocurre cuando las compañíasdisqueras identifican mercados meta y figuras emblemáticas de esos mercados; estasestrategias van desde conseguir a un músico famoso como portavoz de la compañía,hasta practicar “
marketing 
 
undercover 
” en la calles.Más allá de los esfuerzos por vender discos o shows, elprincipal problema de la industriamusical aparece cuando la tecnología es usada en “su contra”; el comercio ilegal dediscos (llamado piratería) ha representado grandes pérdidas económicas en este rubro.
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 La digitalización de la música es otro factor de pérdidas, ya que es posible obtener copiasde producciones musicales bajo la forma de archivos digitales, facilitando su intercambio.La aparicióndel “consumidor
download 
”, ha orillado a las disqueras a ocupar Internethaciendo esfuerzos por legalizar la descarga de archivos musicales e inclusodesarrollando ataques informáticos a todas las plataformas que ofrecen el servicio
peer to peer 
.
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 La economía de la música no es una disciplina que exista escindida de la economía, nisiquiera representa a un grupo cohesionado deinvestigadores que pujen por desarrollarsecomo escuela, es más bien un tema ocasional que interesa a los mercadólogos. En
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Bourdieu, Pierre. Las estructuras sociales de la economía. Anagrama. España.
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Laing, Dave. “Music and the market, the economics of music in the modern world.” Chapter 26 p. 313. en Middleton, R. Herbert, T.Clayton, M.
op. cit 
. 2003.
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Sobre este tema checar a Cross John, Informal politics. Street vendors and the state in México City
. Stanford Univ. Press. California.1998.
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Más conocido como p2p, esta plataforma se ha popularizado en la cibersociedad, ya que permite descargar archivos musicales (entremuchos otros), sin tener que pagar por ellos. La lógica es simple, el servidor de la plataforma que ofrece el servicio p2p, no tiene dentrode sí los archivosque descargan los usuarios, este sólo funciona como mediador y son los propios usuarios quienes descarganinformación unos a otros.

 
resumen, existen interpretaciones económicas de la música con adaptaciones a la teoríaclásica y neoclásica del mercado. El objeto de estudio más popular es la industriadisquera y su relación con el mercado informal ilegal.
PSICOLOGÍA
La psicología de la...