Fantasmas Itziar Pascual

BRUMAL

Revista de Investigación sobre lo Fantástico
Research Journal on the Fantastic

DOI: http://dx.doi.org/10.5565/rev/brumal.124
Vol. II, n.° 2 (otoño/autumn), pp. 87-107, ISSN: 2014–7910

LOS FANTASMAS EN EL TEATRO DE ITZIAR PASCUAL:
MEMORIA Y CONSTRUCCIÓN IDENTITARIA1

Luisa García-Manso
Universität Passau
e-mail: mai.gmanso@gmail.com
Recibido: 01-07-2014
Aceptado: 05-11-2014

Resumen
Esteensayo ofrece un análisis de los personajes fantasmales que aparecen en varias
obras de Itziar Pascual (Fuga, El domador de sombras, Blue Mountain, La paz del crepúsculo, Père Lachaise, Despedida, Mascando ortigas y Variaciones sobre Rosa Parks), en las que se
observa la estrecha relación que guarda la introducción de espectros con la reivindicación de la memoria y la indagación en la identidadtanto individual como colectiva.
Palabras clave: teatro, fantasmas, memoria, identidad.
Abstract
This essay offers an analysis of the phantoms that appear in several plays by Itziar
Pascual (Fuga, El domador de sombras, Blue Mountain, La paz del crepúsculo, Père Lachaise,
Despedida, Mascando ortigas y Variaciones sobre Rosa Parks). There is a relationship between the presence of these spectralcharacters in theatre, the recovery of memory
and the construction of personal and collective identity.
Keywords: theatre, phantoms, memory, identity.

R
1  Este estudio ha contado con la financiación de una beca de investigación postdoctoral de la
Fundación Alexander von Humboldt y se ha realizado en el marco del proyecto de investigación I+D+i
Industrias culturales e Igualdad: textos, imágenes,públicos y valoración económica (FFI2012-35390).

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Luisa García-Manso

La creación de fantasmas, sombras, muertos vivientes, personajes históricos redivivos y otras proyecciones sobrenaturales de seres irreales y fantásticos no es ajena a las Artes escénicas. Entre los fantasmas y muertos vivientes más célebres del teatro se hallan algunos con tanta fuerza expresiva
como el espectro del padre en elHamlet shakespeariano o la estatua del Comendador de El burlador de Sevilla, de Tirso de Molina. Su papel argumental es
fundamental en la trama de las obras, convirtiéndose en ambos casos en artífices y desencadenantes de los dilemas trágicos a los que los protagonistas
vivos han de enfrentarse. La creación de atmósferas inquietantes y siniestras,
acompañadas de premoniciones de muerte, cuentatambién con una amplia
tradición dramática, dentro de la cual podemos mencionar obras tan significativas como El caballero de Olmedo, de Lope de Vega, o La intrusa, de Maeterlinck. En estas obras el espacio sonoro y la iluminación, entre otros recursos
escénicos y convenciones dramáticas, se utilizan para mostrar lo irreal en escena y crear la ilusión de lo fantástico.
En el teatro españolcontemporáneo la creación de personajes espectrales sigue siendo un recurso muy utilizado (De Beni, 2012: 153-68). Sin embargo, la presencia de fantasmas responde en muchos casos a una necesidad diferente a la que pudo animar a los autores de las obras previamente citadas a
introducir en sus textos figuras extraordinarias. En su análisis sobre el teatro
francés contemporáneo, Leila Adham indica queAuschwitz marca un antes y
un después en la configuración teatral del espectro, en la medida en que su
representación va asociada a la existencia de un pasado que no ha sido superado todavía y regresa para acechar a los vivos.2 El mismo fenómeno es observable en otros ámbitos de las representaciones culturales, como la narrativa o el cine. La memoria toma cuerpo a través de peculiares fantasmas que secomunican con los vivos para ayudarles a superar traumas tanto individuales
como colectivos.
El carácter espectral de los discursos sobre el pasado fue puesto en
evidencia por Jacques Derrida en su ensayo Spectres de Marx (1993), donde crea
el neologismo ‘hantologie’ (de ‘hanter’/ ‘hantise’: aparecerse, perseguir / obsesión) para referirse al estado espectral de la historia, que ni entra en la...