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El espacio visual y sonoro de los primeros filmes de Bresson es un espacio que tiende a la fragmentación y desconexión pero cuyas partes presentan un nexo a través de las miradas. La concepciónde este espacio es una mezcla, no resuelta, aún, de lo óptico y lo táctil. Pero después de “Un Condenado a Muerte se ha Escapado” la mano empieza a jugar un rol preeminente hasta el punto de reemplazara las miradas en la conexión de los distintos fragmentos espaciales.

(1) “Montar una película es enlazar a las personas unas con otras y con los objetos a través de las miradas”, Notas Sobre elCinematógrafo, Robert Bresson, pag.18
La mano adquiere en las imágenes de los filmes siguientes un papel que como dice Deleuze: “desborda infinitamente las exigencias sensoriomotrices de la acción, queincluso sustituye al rostro, también, desde el punto de vista de las afecciones y que, desde el punto de vista de la percepción, pasa a ser el modo de construcción de un espacio adecuado a lasdecisiones del espíritu.” Destaca que en Pickpocket, son las manos de los tres cómplices las que dan una conexión visible a los fragmentos de espacio de la estación de Lyon, no por el hecho de tomar unobjeto sino por que lo rozan, detienen su movimiento, le imprimen otra dirección, se lo transmiten y lo hacen circular por ese espacio. “La mano duplica su función prensiva (de objeto) con una funciónconectiva (de espacio)”[1]

v Ojo que al conectar roza, acaricia y permite desprender una sensación nueva que va más allá de toda conexión,[2] sensación que, siguiendo al mismo Bresson, debiéramosllamar erótica pero que por otra parte,es independiente de toda funcionalidad sexual. Lo erótico en Bresson es la finalidad primera de un tactisigno y no el preámbulo de un encuentro de cuerpos. Eldestino último sería el paso de esta corriente erótica del tactisigno a una espiritual[3]. Aquí residiría la originalidad de los espacios cualquiera de Bresson como fragmentos arrancados de un continuo...